गाइ हेंड्रिक्स डायस ने चेल्सी स्कूल ऑफ आर्ट से कला स्नातक और रॉयल कॉलेज ऑफ आर्ट से मास्टर डिग्री प्राप्त की। गाय ने टोक्यो में सोनी के लिए एक औद्योगिक डिजाइनर के रूप में काम करते हुए अपना करियर शुरू किया। उस दौरान गाइ कैलिफोर्निया में इंडस्ट्रियल लाइट एंड मैजिक टीम में शामिल हो गए, यहीं से उन्होंने फिल्म ट्विस्टर में विजुअल इफेक्ट आर्ट डायरेक्टर के रूप में अपना फिल्मी करियर शुरू किया। गाइ ने अपने पहले प्रोडक्शन डिज़ाइन असाइनमेंट से पहले कई वर्षों तक एक अवधारणा कलाकार के रूप में अपने कौशल विकसित किए X2: एक्स-मेन यूनाइटेड ब्रायन सिंगर के लिए. गाइ ने जैसी फिल्मों में भी काम किया है सुपरमैन रिटर्न्स, एलिजाबेथ, द ब्रदर्स ग्रिम, इंडियन जोन्स और द किंगडम ऑफ द क्रिस्टल स्कल, और निश्चित रूप से यात्रियों. गाइ अभी काम कर रही है सरौता। 

गाइ हेंड्रिक्स डायस प्रोडक्शन डिजाइनर - पैसेंजर्स [2016]

आईहॉरर: क्या आप हमारे पाठकों को प्रोडक्शन डिज़ाइन के बारे में बता सकते हैं?

गाइ हेंड्रिक्स डायस: फिल्म निर्माताओं की इस नई पीढ़ी के पास बहुत स्वस्थ संतुलन है कि सीजीआई क्या होना चाहिए और व्यावहारिक क्या होना चाहिए और एक प्रोडक्शन डिजाइनर के रूप में देखने लायक दो दिलचस्प चीजें हैं, सबसे पहले कलाकारों के प्रदर्शन में सुधार होता है। जब आप उन्हें ऐसे माहौल में रखते हैं जब वे वास्तव में वहां होते हैं, चाहे वह अंतरिक्ष जहाज में हो या किसी डरावने जंगल में, उनके प्रदर्शन में सुधार होता है, वास्तव में ऐसा होता है। मैं जानता हूं, मैंने दोनों तरह की फिल्मों में काम किया है। दूसरे, प्रकाश व्यवस्था में अधिक यथार्थवाद है, चाहे लोग कुछ भी कहें। यदि हरी स्क्रीन है, तो यह सेट के रंगों को दूषित कर देगी और इन सभी को ठीक करने की आवश्यकता होगी। जब आप पुराने ज़माने के बैकिंग का उपयोग करते हैं, उदाहरण के लिए, यदि आपको एक गति की आवश्यकता है और आपको एक गाँव की आवश्यकता है, और आपको धुएं के ढेर या झरने को देखने की आवश्यकता है, तो यह एक हरे रंग की स्क्रीन लाने का समय है। लेकिन जब आपके पास कोई ऐसी स्थिर चीज़ हो जो हिलती नहीं है तो यह समर्थन का उपयोग करने का समय है। फिर आप अंततः पैसे भी बचाते हैं।

आईएच: उस संतुलन को खोजना महत्वपूर्ण है। मुझे लगता है कि बहुत सारी फिल्में सीजीआई से भरी हुई हैं, बहुत कुछ चल रहा है। जैसा कि आपने कहा, दोनों के बीच संतुलन होने से फिल्म की गुणवत्ता में काफी सुधार होता है।
जीएचडी: ऐसा होता है, कुछ और भी होता है जो फिल्म निर्माताओं का अनुशासन है। जब आपको पोस्ट में सब कुछ बैकलोड करने की अनुमति दी जाती है और कहा जाता है, "हाँ, हम इससे बाद में निपटेंगे" तो कहानी कहना थोड़ा ढीला हो जाता है क्योंकि आपको चीजों का पता लगाने की ज़रूरत नहीं है, आप इसे सड़क पर धकेल रहे हैं। लेकिन अगर आपको यह पता लगाने के लिए मजबूर किया जाता है, तो वहां सेट है, वहां सब कुछ है, आपके पास कोई बहाना नहीं है, आपको दृश्य को कैद करना है, आपको प्रदर्शन को कैद करना है। मुझे लगता है कि पैसेंजर्स के बारे में मॉर्टन का यही दर्शन था कि आइए उन लोगों की भावनाओं को पकड़ने की कोशिश करें जो अंतरिक्ष में प्यार में पड़ रहे हैं, जिसने उस परियोजना को इतना खास बना दिया है। वहां कोई बंदूकें नहीं थीं, कोई राक्षस नहीं थे, यह कई मायनों में इतना आकर्षक था कि इसने मुझे क्लासिक साइंस-फिक्शन फिल्मों की याद दिला दी। मेरे लिए यह बिल्कुल 70 के दशक की फिल्म साइलेंट रनिंग जैसा लगा। तुम्हे याद है चुपचाप दौड़ना?

आईएच: नहीं, मैंने इसे कभी नहीं देखा।

जीएचडी: {हँसते हुए} जब मैं बच्चा था तो वे इसे दोबारा चलाते थे। अंतरिक्ष में एक आदमी के बारे में एक शानदार फिल्म जो पृथ्वी से खोए हुए जंगल को बचाने की कोशिश कर रहा है। अत्यंत सामयिक. रात को देखने में थोड़ा अजीब लगता है, लेकिन फिर भी उस विचार का सूत्र इतना चतुर है, ऐसा मुझे लगता है PASSENGERS विचारशील और चतुर स्क्रिप्ट के एक ही परिवार में आता है। जब मैं ट्रेलर देख रहा था, मैंने तुरंत देखा कि यह बहुत करीने से एक साथ जोड़ा गया था, यह वास्तव में प्रवाहित हो रहा था। कई बार मैं साइंस-फिक्शन ट्रेलर देखता हूं, और इसमें इतना कुछ चल रहा होता है कि यह बहुत भ्रमित करने वाला हो सकता है। सेट अद्भुत हैं और यह बहुत से लोगों को पसंद आएगा। मैं आपसे झूठ नहीं बोलने वाला. मैं इस समय बहुत दबाव और बड़ी चिंता में हूं। सेट डिज़ाइन के लिए, हमारी अपेक्षाओं के संदर्भ में मैंने कुछ नियमों को तोड़ने का प्रयास किया। मैंने कई विज्ञान कथा फिल्मों में एक अवधारणा कलाकार के रूप में काम किया है, और एक प्रोडक्शन डिजाइनर के रूप में यह पहली बार है कि मुझे इसका प्रभारी बनने का मौका मिला है। मेरे लिए, मैं सौंदर्यबोध के जाल से बचना चाहता था और उस अंतरिक्ष यान की तलाश करना चाहता था जो पूरे रास्ते चलता था। आम तौर पर अंतरिक्ष यान के साथ क्या होता है और जब आप इसके बारे में सोचते हैं तो यह समझ में आता है। आप एक नजर डालते हैं, दीवारों का रंग, फर्श का रंग और वे रंग पूरे अंतरिक्ष जहाज में चलते हैं क्योंकि वे होते हैं। लेकिन हमारे मामले में, हमारे पास एक अंतरिक्ष यान है जो मूल रूप से विशाल दूरी पर यात्रियों को बदल रहा है। एक बार जब वे अपने गंतव्य पर पहुंच जाते हैं, तो ग्रह पर ड्रॉप जहाजों में जाने के लिए पुनर्वास की अवधि होती है। वह खुदरा नरक स्वर्ग के चार महीने है; हालाँकि, आप इसे देखना चाहते हैं, और मेरे लिए, यह फिल्म के रंग के साथ खेलने और हमें मूड बदलने की अनुमति देने का हमारा खेल का मैदान था। मुझे यकीन है कि आप लोगों ने देखा होगा कि अंतरिक्ष यान के ठीक बीच में एक बार, एक आर्ट डेको बार है। मेरे जैसे फिल्मी शौकीनों को स्टैनली कुब्रिक के साथ कुछ दिलचस्प समानताएं नजर आएंगी उदय. मॉर्टन और मैं शुरुआती दिनों में बहुत बात कर रहे थे कि हम क्रिस के चरित्र जिम और बर्मन के बीच के रिश्ते को कैसे पकड़ें, हम वह बंधन कैसे बना सकते हैं? इसमें जैक निकोलसन के चरित्र के समान ही विशेषताएं थीं उदय और हमें अच्छा लगा कि जैक के नजरिए से उस फिल्म ने अकेलेपन को दर्शाने में भी कैसे मदद की। इसलिए, जब बार की बात आई तो यह हमारे लिए बहुत बड़ा प्रभाव था। मैंने बस उस धारणा का सार लिया और सजावट बढ़ा दी, सेट की समृद्धि और गर्मजोशी बढ़ा दी। अलगाव और अकेलेपन की दुनिया में, हमें एक प्रकाशस्तंभ की आवश्यकता थी, हमें जेनिफर और क्रिस के लिए दो यात्रियों के लिए एक जगह की आवश्यकता थी। तो यह गर्म आभूषण बॉक्स है। यह बहुत ही मोहक स्थान है, यह बहुत ही करिश्माई रोबोट है जो उनकी सेवा करता है, एकमात्र अन्य मानव जिसे वे अनुभव कर सकते हैं भले ही वह सिंथेटिक है, इसलिए हमें ऐसी जगह की आवश्यकता है जहां ऐसा महसूस हो कि लोगों के लिए वहां जाना मजेदार हो और फिर भी परिष्कृत हो। मेरे लिए, 1920 के दशक की किसी चीज़ को भविष्य के सुदूर भविष्य के अंतरिक्ष जहाज पर रखना एक अच्छा विचार था, और हमने उस अवधारणा को अपनाया, और हम उसके साथ चले। हम चाहते थे कि वे रोमांटिक भोजन करें। अरे, 18वीं सदी का एक फ्रांसीसी रेस्तरां क्यों न बनाया जाए जिसमें 18 फुट के विशाल स्तंभ हों और अंतरिक्ष की ओर देखने वाली एक शास्त्रीय खिड़की हो। तो, आप अपने प्रियजनों के साथ मोमबत्ती जलाकर भोजन कर रहे हैं और ब्रह्मांड बाहर घूम रहा है, और यह एक अजीब विचार है। हमें लगा जैसे हमें ऐसा करने का दूसरा मौका कभी नहीं मिलेगा, इसलिए हम इसके साथ भागे।
आईएच: फिल्म में स्विमिंग पूल के बारे में क्या?

जीएचडी: हमने अटलांटा में एक वास्तविक स्विमिंग पूल के लिए महीनों और महीनों तक खोज की, जहां हमने शूटिंग की, और अंत में, उन्होंने आखिरी मिनट में ट्रिगर खींच लिया, हमने पाइन वुड में उनके अच्छे नए स्पैंकिंग पार्किंग स्थल में एक स्विमिंग पूल खोदा। [हंसते हैं} वे इससे बहुत खुश नहीं थे, लेकिन जब हमने सेट पूरा कर लिया तो उन्हें यह बहुत पसंद आया। इसलिए छह सप्ताह में हमने एक गड्ढा खोदा, हमने इसे रेखांकित किया और इस विशाल गुंबददार खिड़की के साथ ओलंपिक आकार का स्विमिंग पूल बनाया, और यह एक खूबसूरत पल था। वह वास्तव में अरोरा जेनिफ़र लॉरेंस के चरित्र की शरणस्थली है। हम वास्तव में इन गहरे ब्लूज़ पर काम कर रहे थे जो वास्तव में सफाई का प्रतीक था। यह एक ऐसी जगह थी जहां कोई भी जाकर छुप सकता था, कोई भी अपनी मुश्किल स्थिति में।

आईएच: मैं वास्तव में सोचता हूं कि आपने उस दृश्य को पूरा करने के लिए जो सोचा था वह हासिल कर लिया है।

जीएचडी: शुक्रिया

आईएच: यह सुंदर था और अब यह जानना कि यह वास्तव में बनाया गया था, सीजीआई नहीं, काफी आश्चर्यजनक है।

जीएचडी: वह सेट जो लोगों को विश्वास नहीं करने पर मजबूर कर देगा कि इसे सिर्फ इसलिए बनाया गया था क्योंकि यह बहुत विचित्र है जिसे अवलोकन कहा जाता है। यह बहुत ही गतिशील पसलियों के साथ एक बड़ी जगह है जो चारों ओर आती है। वे लकड़ी से बहुत खूबसूरती से बनाए गए हैं, ध्यान से रेत से घिसे गए हैं, वे इन भविष्य की मिश्र धातुओं की तरह दिखते हैं, लेकिन फिल्म पर, वे ऐसे दिख सकते हैं जैसे वे कंप्यूटर पर बनाए गए हों।\

आईएच: बहुत बहुत धन्यवाद, लड़का!

फ़िल्म की समीक्षा और सोनी के अधिक साक्षात्कारों के लिए बने रहें PASSENGERS आने वाले हफ्तों में!

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