मेरे पर शॉक स्टॉक की हालिया यात्रा 2018, मेहमान केन होडर, लार पार्क-लिंकन (शुक्रवार 13वाँ भाग VII, फ़्रेडी के दुःस्वप्न), और पैरी शेन (द कुल्हाड़ी सीरीज़) अपने काम के बारे में चर्चा करने के लिए एक पैनल में बैठे। सहज रूप में, शुक्रवार 13वाँ भाग VII: द न्यू ब्लड सामने आया, और पर्दे के पीछे के कुछ विवरण सामने आए।

की आगामी 30वीं वर्षगाँठ के साथ शुक्रवार 13th भाग VII: नई रक्त (13 मई 1988 को रिलीज़), यह फिल्म के निर्माण पर कुछ अंतर्दृष्टि साझा करने का सही अवसर था।

शुक्रवार को 13 वां भाग VII यकीनन यह फ्रैंचाइज़ी में सबसे भारी और बर्बरतापूर्वक सेंसर की गई फिल्म है (स्वीकार्य संस्करण को मंजूरी देने से पहले इसे एमपीएए को नौ बार प्रस्तुत करना पड़ा)। केन होडर ने खुलासा किया कि "भाग 7 में हर एक हत्या को पूरी तरह से काट दिया गया था" और हत्याओं को संपादित करने के विषय पर उनके पास कहने के लिए बहुत कुछ था।

"स्क्रीन पर ग्राफिक जैसा कुछ दिखाने की कोशिश के लिए हमारी फिल्म की टाइमिंग सबसे खराब थी।" होडर बताते हैं, “किसी कारण से, फिल्म निर्माण के उस समय, वे सब कुछ निकाल रहे थे। उस फिल्म में मैंने जो भी हत्या की, वह बहुत ही पागलपन भरी और अति-उत्साही थी, और उसे शून्य तक सीमित कर दिया गया था।''

उन्होंने मेकअप और इफेक्ट्स विभाग के महीनों के अविश्वसनीय विवरण पर काम के बारे में बात की जो कि हत्या में चला गया। "लोग अभी भी फिल्म को पसंद करते हैं, इसलिए यह सोचना आश्चर्यजनक है कि अगर उन्होंने इसमें कुछ मेकअप प्रभाव छोड़ दिया होता तो कितना अधिक आनंददायक होता।"

सिर निचोड़ने वाला दृश्य विशेष रूप से दुखद कट था, होडर के अनुसार, मूल संस्करण वास्तव में भयानक था। जैसा कि उन्होंने कहा, हर किसी का काम "स्क्रीन पर अद्भुत दिखता है"। यद्यपि कुछ हटाए गए दृश्य उपलब्ध हैं, यह दुखद है कि प्रशंसक फिल्म के बिना काटे संस्करण के हिस्से के रूप में उस मूल प्रयास की प्रशंसा नहीं कर सकते।

लेकिन होडर के लिए, यह फिल्म हत्याओं से कहीं अधिक है। उन्होंने बताया कि कहानी के कारण यह फ्रेंचाइजी में उनकी पसंदीदा फिल्म है - और हमेशा रहेगी। टीना की टेलीकनेटिक शक्तियों ने जेसन के (बाद के) जीवन को और अधिक दिलचस्प बना दिया।

“इससे पहले किसी भी समय जेसन पर किसी का ऐसा प्रभाव नहीं पड़ा था। तो एक स्टंट पर्सन के रूप में, यह मेरे लिए बहुत अच्छा था क्योंकि [टीना] ने जेसन के साथ बहुत सारी चीजें घटित कीं। एक स्टंट पर्सन के रूप में फिल्म करना बहुत अधिक आनंददायक था।''

लार पार्क-लिंकन के लिए, बनाने की प्रक्रिया शुक्रवार को 13 वां भाग VII काफी चुनौती भरा था. टीना फिल्म के माध्यम से बहुत सारे गहन भावनात्मक परिवर्तनों से गुजरती है, इसलिए दृश्यों को क्रम से शूट करने की आम प्रथा का मतलब था कि पार्क-लिंकन को एक दृश्य से दूसरे दृश्य तक उसकी प्रतिक्रियाओं पर सावधानीपूर्वक नज़र रखनी थी।

पार्क-लिंकन ने इस प्रक्रिया के बारे में गर्मजोशी से बात करते हुए कहा, “एक अभिनेत्री के रूप में, यह वास्तव में मजेदार था क्योंकि मैंने किसी भी कृत्रिम आँसू का उपयोग नहीं किया था, मैं वास्तव में उनके बारे में नहीं जानती थी। मुझे वास्तव में रोने और उन्माद के स्तर का पता लगाना था, प्रत्येक बिंदु पर वह किस स्तर पर थी।

हर दिन लंबे समय तक उस तीव्र भावनात्मक स्थिति में रहने के कारण होने वाले कई माइग्रेन के बावजूद, पार्क-लिंकन ने अनुभव के लिए अपनी सराहना पर जोर दिया। मुस्कुराते हुए उन्होंने कहा, "एक अभिनेत्री के रूप में, मैंने वास्तव में उस हिस्से का आनंद लिया"।

एक अतिरिक्त चुनौती, जैसा कि होडर ने बताया, यह तथ्य था कि उन्होंने सभी आंतरिक दृश्यों को एलए में चार सप्ताह की अवधि में शूट किया, फिर सभी बाहरी दृश्यों को शूट करने के लिए अलबामा चले गए।

“[लार] के लिए कठिनाई की कल्पना करें, एक दृश्य से जहां वह भावना के एक स्तर पर है, फिर उदाहरण के लिए बाहर जा रही है। अब उसे याद करना होगा कि एक महीने पहले उसने ठीक उसी शॉट का अंदरूनी हिस्सा कैसे शूट किया था। इसलिए, मुझे हमेशा आश्चर्य होता था कि [लार] ऐसा कर सकता है"।

लार के पास अब डलास में एक अभिनय स्कूल है जहां उन्होंने अभिनेताओं के लिए स्क्रिप्ट डायग्रामिंग नामक तकनीक विकसित करने के लिए अपने कौशल और अनुभव का उपयोग किया। "एक तरह से स्क्रिप्ट पर्यवेक्षण की तरह", वह अभिनेताओं को हर दृश्य को तोड़ने के तरीके के बारे में मार्गदर्शन करेंगी ताकि वे जान सकें कि उनके पात्र भावनात्मक रूप से प्रत्येक दृश्य को कहां छोड़ते हैं और यह अगले दृश्य में कैसे परिवर्तित होता है।

एक और आश्चर्यजनक कहानी बताती है कि वे मार्च, 1988 के अंत में पिकअप शॉट कर रहे थे। ध्यान रखें कि फिल्म 13 मई को सिनेमाघरों में थी। यह एक पागलपन भरा समय है।

हालाँकि, फिल्म निर्माण के दौरान पिकअप एक बहुत ही सामान्य अभ्यास है, डिजिटल फिल्म तकनीक का हमारा उपयोग अभिनेताओं और निर्देशकों को प्रक्रिया के किसी भी बिंदु पर शूट किए गए दृश्यों की जांच करने की अनुमति देता है। 1988 में, डिजिटल के बजाय फिल्म रील के उपयोग ने उस भावनात्मक धागे को आगे बढ़ाने के लिए पिछले दृश्यों को संदर्भित करने में सक्षम नहीं होने की चुनौती को जोड़ा।

शुक्रवार को 13 वां भाग VII फिर भी शेड्यूल पर प्रभावशाली ढंग से टिके रहने में कामयाब रहे, लेकिन होडर के लिए सबसे कठिन हिस्सा मेकअप लगाने और हटाने के अतिरिक्त तीन घंटे के साथ लंबे समय तक फिल्मांकन करना था। भाग सातवीं दर्शकों को जेसन के सड़े हुए चेहरे की एक झलक मिलती है, और उस सड़े हुए, जलजमाव वाले रूप को बनाने में कुछ समय लगता है।

मुख्य फोटोग्राफी के आखिरी दो दिन एक पूरी तरह से अलग तरह की चुनौती पर व्यतीत हुए - पानी के नीचे के दृश्य।

"मुझे बिना ऊपर आए एक बार में 4 घंटे तक पानी के अंदर रहना पड़ा"। होडर ने तनावपूर्ण अनुभव के बारे में विस्तार से बताते हुए साझा किया, “मुझे अपने टखने के सहारे पूल के निचले हिस्से में केबल से बांध दिया गया था क्योंकि मैंने जो फोम लेटेक्स पहना है वह बहुत उछालभरा है। इसलिए जब मैं चाहता तो मैं पानी के अंदर नहीं रह सकता था, मुझे पानी के अंदर ही रहना पड़ता था।"

होडर को स्कूबा प्रणाली के माध्यम से ऑक्सीजन की आपूर्ति की गई थी, जो निश्चित रूप से शॉट में दिखाई नहीं दे सका। एक अन्य स्टंटमैन उसके साथ टैंक में था और बीच-बीच में उसे आवश्यक ऑक्सीजन प्रदान करने के लिए तैरकर बाहर आता था।

"यह एक अजीब एहसास है, मैं आपको बता रहा हूं, जब आप अपनी सांस रोक रहे हैं और आप उस सांस के अंत की ओर बढ़ रहे हैं और उन्होंने अभी तक कटौती नहीं की है।" होडर कहते हैं, "यह पहले से ही भौतिक फिल्म की शूटिंग को समाप्त करने का शारीरिक रूप से एक कठिन तरीका है।"

फिल्म की विरासत के प्रमाण के रूप में - इतनी गहन फिल्म बनाने की सभी जटिलताओं के बाद भी - होडर और पार्क-लिंकन अभी भी इसके प्रति वास्तव में भावुक लगते हैं।

 

पर अधिक के लिए शुक्रवार 13th श्रृंखला, पर हमारा लेख देखें फ्रेंचाइजी क्यों ठप है .