के निदेशक के रूप में हिंसा के यादृच्छिक अधिनियम, जे बरुचेल के पास खींचने के लिए अनुभव का खजाना था। 12 साल की उम्र से उद्योग में काम करते हुए, उन्होंने डेविड क्रोनबर्ग और क्लिंट ईस्टवुड जैसे निर्देशकों की पसंद से सीखा, और एक फिल्म सेट बनाने (या तोड़ने) में मूल्यवान अंतर्दृष्टि प्राप्त की।

मैं जे के साथ उनकी नई फिल्म, हॉरर उद्योग में व्यावहारिक प्रभाव और उनकी कुछ पसंदीदा हॉरर फिल्मों पर चर्चा करने के लिए बैठ गया।

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केली मैकनेली: इसलिए, आप लंबे समय से उद्योग में हैं बच्चों के लिए लोकप्रिय यांत्रिकी, लेकिन आपने एक निर्देशक के रूप में जो कुछ भी अनुभव किया है, उसमें आपकी मदद की है और उन सभी पागल अनुभवों के माध्यम से आपने क्या सीखा है? 

जे बरुचेल: हर एक चीज़। और फिल्मों के बारे में बहुत कुछ मुझे पता है कि मैं जब भी बच्चा था या फिल्में देख रहा था तब से सेट पर है। सेट पर मेरा पहला दिन, मैं 12. था और जब मैंने शुरुआत की थी, तब भी मेरी माँ ने मुझसे कहा था, अच्छा, तुम निर्देशक बनना चाहते हो। सिनेमा में मेरी रुचि अभिनय के प्रति मेरी रुचि से पैदा नहीं हुई। यह दूसरा तरीका है। मैं एक अभिनेता बन गया क्योंकि इसने मुझे सिनेमा के पास होने दिया।

और इसलिए जब मैं 12 साल का था, और मेरी माँ ने मुझसे कहा, तुम जानते हो, तुम अंततः फिल्म स्कूल जाना चाहते हो, तुम्हें 18 साल की उम्र तक इंतजार करना होगा। लेकिन आपके पास अब सबसे अच्छी फिल्म होने का अवसर है दुनिया में स्कूल, जो अनुभव है और बस इसे हिम्मत से देखते हैं। मैं हमेशा एक स्पंज था। इसलिए मेरे पहले दिन से, मैं हमेशा से प्यार में था, आप जानते हैं, सिनेमा की देवी, और मैं जो कुछ भी कर सकता था, उसे अवशोषित कर रहा था, मैं हर उस मस्तिष्क को चुन सकता था जो मैं कर सकता था।

और क्या कूल 12 साल की उम्र में दिख रहा है / 13 साल पुरानी इन चीजों पर शुरू हुआ, बहुत सारे क्रू, वे मेरे दिमाग में तब वापस आ गए थे। लेकिन पीछे मुड़कर देखा, तो वे अब मैं 23-24 की उम्र में छोटा हो गया था, फ्रेश आउट फिल्म स्कूल। इसलिए उनके सभी विचार और उनके हित अभी भी ताजा और विविध थे। और इसलिए 12-13 पर मुझे देखने को मिला कि फिल्में कैसे बनती हैं। लेकिन मुझे 20-somethings के एक समूह के आसपास होना चाहिए जो सिर्फ फिल्म स्कूल से बाहर निकले जो मुझे उन सभी गंदगी को खिलाना चाहते थे जो उन्होंने सीखा था। और यह वास्तव में भयानक, प्रेरणादायक जगह से शुरू करने के लिए है। 

लेकिन साथ ही, मैं ईमानदार रहूंगा, सेट पर होने के 20 से अधिक वर्षों में, मुझे लगता है कि मैं शायद आधा दर्जन से दस पर हूं जो सही ढंग से काम करते हैं। जैसे कि नियंत्रित अराजकता का एक उद्योग मानक है, लेकिन यह सबसे ढीले अर्थों में नियंत्रित है। लेकिन यह भी है - और मैं यह कहूंगा - यह निर्देशन है ... मुझे यह कैसे करना चाहिए? ऐसे लोग हैं जो ऊपर की तरफ विफल हो जाते हैं। और क्योंकि आप कंडक्टर हैं, क्योंकि आपका काम एक वृत्ति और राय है, और सेट पर हर दूसरा व्यक्ति अंततः आपके पास आता है, है ना?

इसका क्या मतलब है, यदि आप कोई ऐसा व्यक्ति है जो प्रेरणा से रहित है, तो इसे नकली बनाना आसान है, क्योंकि हर कोई आपको लगातार विकल्प दिखा रहा है। मैं आपको यह नहीं बता सकता कि एक अभिनेता के रूप में मैं कितनी बार एक ऐसे सेट पर गया हूँ जहाँ यह स्पष्ट था कि निर्देशक के पास वह करने के लिए जो हम करने की कोशिश कर रहे थे उसके लिए बिल्कुल कोई वृत्ति नहीं थी। और इसलिए ये लोग - हर एक बार - यह मान लेते हैं कि आपके सामने पूरी कास्ट और क्रू एक प्रकार का सैंडबॉक्स है, जिसमें जीआई जॉक्स और वाहनों को कमबख्त किया गया है, ताकि किसी तरह आपको प्रेरित किया जा सके और एक वृत्ति हो।

लगता है कि यह बड़ा टेकअवे है, कि उनमें से बहुत से लोग यह नहीं जानते हैं कि कमबख्त चीज क्या है और आशा है कि हम उनके लिए इसे खोजने जा रहे हैं। और जब आप नहीं जानते कि आप क्या चाहते हैं, और आप जिस चीज से दूर जा रहे हैं, वह वह है जो आपके लिए काम नहीं कर रही है या आप जो नहीं चाहते हैं, वह यह है कि जब आप 7, 10, 12, 15, और दुर्लभ उत्तर प्राप्त करें प्रेरणा है कि बचता है, मुझे लगता है कि

और मेरे द्वारा अब तक, सबसे अच्छे सेट, अब तक, दो स्वामी होंगे, जिनके लिए काम करने के लिए मैं वास्तव में भाग्यशाली हूं, डेविड क्रोनबर्ग और क्लिंट ईस्टवुड थे। उनके सेट अविश्वसनीय रूप से भी समान थे, क्योंकि यह एक साझा दृष्टिकोण था जो बहुत स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया था। अब स्पष्ट रूप से आप कमरे को खोजने और तलाशने के लिए छोड़ देते हैं, और कोई फर्क नहीं पड़ता कि बात क्या है, कागज पर बात आपके द्वारा बनाई जाने वाली चीज नहीं है। लेकिन जैसे, आप अभी भी जानते हैं कि आप क्या कहना चाह रहे हैं, है ना? और इसलिए हर सेट पर हर कोई जानता था कि फिल्म क्या कहना चाह रही है। हर सेट पर मौजूद हर शख्स को वहां जाने में मजा आता था। प्रत्येक सेट पर हर किसी को लगा कि उनकी उंगलियों के निशान फिल्म पर हैं। और इसलिए हर कोई जुनून की जगह से संचालित होता है, लेकिन यह भी, कोई तनाव और चिंता नहीं है।

क्योंकि ईस्टवुड की बात अगर मैंने आपको काम पर रखा है, तो यह इसलिए है क्योंकि आप काम कर सकते हैं। मैंने तुम्हें काम पर रखा है। इसलिए मुझे चिंता करने की जरूरत नहीं है। मुझे micromanage की आवश्यकता नहीं है। इसे ले आओ - जिस तरह से हर कोई इसे ला रहा है - और हम सभी अच्छे हैं, और हमें एक से अधिक पूर्वाभ्यास नहीं करना है। और हमें तीन से अधिक लेने की जरूरत नहीं है, और हम जल्दी घर ले सकते हैं। किसी को जल्दी घर नहीं मिलता! लेकिन उन दोनों फिल्मों पर, मैं जल्दी सेट हो गया, और वे जल्दी खत्म हो गए! मिलियन डॉलर बेबी शेड्यूल से दो दिन पहले समाप्त हो गया, जो उस आकार की फिल्म के लिए अनसुना है!

और इसलिए मैं ऐसा था, यह पूरी बात है। सुनिश्चित करें कि हर कोई महसूस करता है कि यह उनका है, कि हम इस सब में एक साथ हैं। कोई भी कभी भी रचनात्मक रूप से उतना जोखिम में नहीं होगा जितना मैं हूं। लेकिन जो भी अगली सबसे अच्छी बात है, वही मैं चाहता हूं कि हर कोई महसूस करे। मैं चाहता हूं कि वे महसूस करें कि वे मेरे बारे में कोई विचार बता सकते हैं। क्योंकि - वैसे - अगर सभी को लगता है कि वे मेरे लिए किसी भी विचार में पिच कर सकते हैं, तो इसका मतलब है कि वे वास्तव में शुद्ध कल्पना की जगह से काम कर रहे हैं, जो एक कलात्मक प्रयास के लिए, एक फिल्म की तरह, केवल इसके लिए अच्छा हो सकता है। लेकिन एक बिंदु पर और भी, मैंने बहुत सारे उदाहरण देखे हैं - अधिक उदाहरण - जो एक निर्देशक को नहीं करना चाहिए। और यह एक मजबूत तरह की मार्गदर्शक चीज भी है।

केली मैकनेली: वास्तव में क्रूर हिंसा के साथ हिंसा के यादृच्छिक अधिनियम, कि लोग आपसे क्या उम्मीद करते हैं, यह एक प्रस्थान है। हॉरर स्पष्ट रूप से तुम्हारा एक जुनून है, क्या आप एक और हॉरर फिल्म बनाएंगे? व्यावहारिक प्रभाव डालना आपके लिए कितना महत्वपूर्ण था? और आपने त्रिपिटक की तरह उन प्रभावों को कैसे डिजाइन किया, आपने उन अवधारणाओं को कैसे बनाया?

जे बरुचेल: हाँ, यह एक बड़ा सवाल है। उम, हाँ, बिल्कुल दिल की धड़कन में। मैं अपना जीवन हॉरर फिल्में या एक्शन फिल्में बनाने में बिताना चाहता हूं। और मुझे एहसास हुआ कि मैं अपना जीवन युद्ध फिल्में बनाने में बिताना चाहता हूं, क्योंकि युद्ध फिल्में उन दोनों में से हैं, और फिर कुछ ... बहुत हर कमबख्त शैली। और जितना पुराना मुझे मिलता है, उतना ही मैं किसी भी फिल्म में सच्चाई को देखने में असमर्थ हूं जो कि एक युद्ध फिल्म नहीं है। लेकिन हां, मैं करूंगा। मैं निश्चित रूप से दिल की धड़कन में होगा। 

7 साल की उम्र में मेरी माँ के घर पर मेरा एक वीडियो टेप है - मैंने कहा कि मैं 9 साल की उम्र में एक निर्देशक बनना चाहता था - लेकिन जब मैं 7 साल का था तो मेरी माँ से एक वीडियो टेप कहा गया, कैमरे के सामने, मैं लिखने जा रहा हूँ कहानियाँ इतनी डरावनी हैं कि वे स्टीफन किंग को अपने जांघिया से बाहर डराते हैं। और इसलिए, मैंने उस गंदगी का आनंद लिया है क्योंकि मैं छोटा था, और मैं दो कानूनी फिल्म प्रशंसकों से ईमानदारी से आता हूं।

मेरी मां और पिता मुझे लगातार फिल्म 101 देंगे, और हर झड़प के साथ, हम देखेंगे - और खासकर अगर हम कुछ ऐसा देखते हैं जो महत्वपूर्ण था - मेरी मां ने मुझे समझाया कि हिचकॉक सस्पेंस का मास्टर क्यों है और इसका क्या मतलब है इस प्रकार की फिल्में उन्होंने बनाईं, जो मुझे एक किशोरी होने पर उस व्यक्ति के साथ एक पूर्ण जुनून में ले गईं। इसलिए मुझे यह सामान पसंद है। और मैंने यह जानने की कोशिश की है कि क्यों।

मुझे लगता है कि यह वही कारण है जो मुझे पंक, औद्योगिक और धातु पसंद है, जो इसलिए है क्योंकि यह प्रत्यक्ष है, और यह बहुत सारे गंदगी को बायपास करता है जो मुझे वॉलपेपर की तुलना में थोड़ा अधिक लगता है। यह प्रत्यक्ष है, यह सत्य है, यह मजबूत दवा है, और इसका प्रशंसक आधार धार्मिक है और इसे बुद्धिजीवियों से कोई प्यार नहीं मिलता है। तो यह वह बकवास है जिसे मुझे देखना चाहिए, यह वह बकवास है जिसे मैं बनाना चाहता हूं। 

कृत्रिम सामान कितना महत्वपूर्ण था: सर्वोपरि महत्व के संदर्भ में। मेरे लिए यह [रॉबर्टो] बावा का काम और जॉन कारपेंटर का है बात। यह शिखर है, और बाकी सब उसी का उत्तर है, इसे फिर से बनाने का प्रयास है, यह उसी का एक स्प्रिंगबोर्ड है। कंप्यूटर जनित इमेजरी की बैसाखी है - किसी भी बैसाखी की तरह - यह एक कमबख्त अपंग है, आखिरकार, कि हम अत्यधिक पर निर्भर हैं।

लेकिन स्पष्ट रूप से इसके लिए एक जगह है; में कंप्यूटर जनित इमेजरी है हिंसा के यादृच्छिक अधिनियम, एनीमेशन की तरह सिर्फ स्पष्ट सामान के अलावा, लेकिन वहाँ सामान हम किया था, तुम्हें पता है, यहाँ और वहाँ बारिश के एक बिट जोड़ने के लिए, और यहाँ एक ब्लेड में जोड़ने के लिए। इसके लिए एक घर है, लेकिन इसे आपके विशेष प्रभाव डिजाइन की संपूर्णता बनाने के लिए, यह मेरे लिए सौंदर्य के बहुत नियंत्रण का त्याग कर रहा है। वैसे, मैं सीजीआई के साथ एक फिल्म का नाम भी नहीं बता सकता जो मुझे पसंद है, है ना? लेकिन मैं प्रोस्थेटिक बिट्स का एक गुच्छा नाम दे सकता हूं जो मुझे लगता है कि मास्टरपीस हैं। Se7en, वहाँ कुछ भी नहीं है कि बकवास, सामान सच कलात्मकता है। 

एक ही व्यवसाय में होने के बारे में एक अच्छी बात यह है कि मैं एक बच्चा था कि आप रिश्ते बनाने के लिए मिलते हैं और आपको सीखने को मिलता है और आप लोगों से यह पूछते हैं कि जब आप एक बच्चा थे, तो आप के साथ काम करते हैं। , आपको याद है कि बहुत सारे सवाल पूछे जाने वाले बच्चे के रूप में। तो जो टीम प्रोस्थेटिक इफ़ेक्ट की, हमारे गोर के सभी, पॉल जोन्स थे। जोन्स ने सामान का एक गुच्छा भी किया गून: एन्फोर्स के अंतिम, उसके चेहरे पर टूटने वाली मुट्ठी सहित, और वह दांतों का एक गुच्छा खो देता है, इसलिए उसकी टूटी हुई फूस, यह सब बकवास है जो पॉल ने किया था।

यदि आप पॉल जोन्स को गूगल करते हैं, तो आप देखेंगे घरेलू दुष्ट और सब कुछ, सब कुछ। और मैंने उस आदमी के साथ काम किया, जब मैं 18-19 साल का था, और हम सुपर वेल में आए। हमने सिर्फ नीरो के हितों को साझा किया - फैंगोरिया बच्चों, सही - बेशक, मैं एक वास्तविक बच्चा था, वह 20 के दशक में था। इसलिए जब मुझे अपनी हॉरर फिल्म बनाने का समय मिलता है, हालांकि कई कमबख्त साल - एक दशक से अधिक - बाद में और मुझे कहने के लिए मिलता है, हे, पॉल, क्या आप कुछ पागल बकवास के साथ आ सकते हैं? और यह सबसे अच्छा है। यह सबसे मजेदार बात है। एक फिल्म के बारे में सबसे मजेदार चीजों में से एक इन सभी लोगों को एक साथ मिल रहा है, और हर कोई बस जाम कर रहा है। 

इसलिए मुझे पता है कि मुझे क्या चाहिए - और जो मुझे लगता है कि मैं निर्देशक और सह-लेखक के रूप में चाहता हूं - करीम जानता है कि वह क्या चाहता है और वह जो सोचता है वह डीपी के रूप में चाहता है। पॉल के पास खुद के निर्माता के रूप में कुछ विचार हैं, और मिशेल लेनन, हमारे प्रोडक्शन डिजाइनर, लिंडा मुइर, हमारे कॉस्ट्यूम डिजाइनर, और हम सभी में झंकार करते हैं, और हम सभी एक-दूसरे को खाना खिलाते हैं। और किसी का विचार, जैसे, "ओह बकवास, यह भयानक होगा क्योंकि यह इस दूसरी चीज़ से मेल खाता है जिसे हम करने की कोशिश कर रहे हैं", "ओह, बकवास, यह सच है, यह सच है क्योंकि हम यह कर सकते हैं, है ना?" और फिर हम खोजने लगते हैं कि हमें क्या लगता है कि हमारे तहखाने में हमारी छत क्या है, और हम कितना पागल होना चाहते हैं, हम कितना पागल हो सकते हैं, ऊपर से कैसे, हम जानना चाहते हैं - अगर बिल्कुल - blah, blah , ब्लाह।

और फिर हम इसे समझते हैं और महसूस करते हैं, और फिर यह सब एक ही है, तो यह एक साझा कमबख्त दृष्टि है, और फिर हम वहां जाते हैं और मदरफकर को गोली मारते हैं। और हां, इसके लिए मानवीय रूप से व्यावहारिक होना बहुत महत्वपूर्ण है, और इसमें हमारी आग भी शामिल है, है ना? हमने वास्तव में उस कमबख्त घर को आग लगा दी। यह भारी कर्तव्य है, आदमी। इसलिए, जहां भी संभव हो, व्यावहारिक रहें, और डिजिटल के विपरीत व्यावहारिक के साथ जाएं, लेकिन यह भी जानते हैं कि हमें बाद में लाइन के नीचे कुछ डिजिटल मदद की आवश्यकता होगी।

केली मैकनेली: मुझे यह पसंद है कि हर किसी को एक साथ आने का विचार - अलग-अलग कलाकार - क्योंकि यह तब होता है जब आपको जैज़ या कुछ बनाने के लिए बहुत सारे अच्छे संगीतकार एक साथ मिलते हैं। यह वही विचार है, आप संगीत बना रहे हैं जो सिर्फ कमबख्त काम करता है।

जे बरुचेल: यह बात है! और कोई भी विचार गलत नहीं है, यह सिर्फ ऐसे विचार हैं जो जीवित रहेंगे और जो नहीं होंगे, क्योंकि यदि एक विचार गलत है, तो गिटारवादक अगली बार अपने सिर में होने वाला है, वह कुछ सोचना चाहता है। अभी मैं चाहता हूं कि हर कोई दिमाग में आने वाली किसी भी चीज को पिच करे। अगर मैं इसका उपयोग करना समाप्त करूं, तो यह एक और बात है, लेकिन मैं चाहता हूं कि आप स्वतंत्र रूप से कमबख्त महसूस करें, और मैं चाहता हूं कि आप स्वामित्व महसूस करें क्योंकि मुझे पता है कि आप बाड़ के लिए स्विंग करने जा रहे हैं।

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