रॉबर्ट एगर्स ने अपनी पहली फीचर फिल्म से दर्शकों को चौंका दिया, डायन, और जल्द ही शैली सिनेमा के क्षेत्र में एक लोकप्रिय नाम बन गया। उनकी नवीनतम फिल्म की रिलीज के लिए प्रत्याशा बढ़ रही है, प्रकाशस्तंभ, रॉबर्ट पैटिंसन और विलेम डेफो ​​जैसे सितारों के दो भारी-भरकम प्रदर्शनों से प्रेरित होकर पागलपन की ओर अग्रसर।

मुझे हाल ही में एगर्स के साथ बातचीत करने का अवसर मिला प्रकाशस्तंभ, इसका उत्कृष्ट प्रदर्शन, और विस्तार पर इतने सूक्ष्म ध्यान के साथ एक फिल्म को तैयार करने की अनूठी चुनौतियाँ।

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केली मैकनेली: सबसे पहले, फिल्म की उत्पत्ति क्या थी? यह अवधारणा कहां से आई? उसका जन्म कैसे हुआ?

रॉबर्ट एगर्स: मेरा भाई एक पटकथा पर काम कर रहा था, जिसके बारे में उसने कहा था कि यह एक लाइटहाउस में एक भूत की कहानी के बारे में है, और मुझे लगा कि यह एक महान अवधारणा थी और उम्मीद कर रहा था कि वह इसमें बहुत आगे नहीं बढ़ पाएगा ताकि मैं इसे चुराने के लिए उसकी अनुमति ले सकूं। . और ऐसा ही हुआ क्योंकि जब उन्होंने एक प्रकाशस्तंभ में भूत की कहानी कही, तो मैंने इस काले और सफेद, पपड़ीदार, धूल भरे, बासी, जंग लगे वातावरण का चित्रण किया, बिल्कुल वैसा ही कष्ट पहले रात्रिभोज दृश्य से. और मैं एक ऐसी कहानी ढूंढना चाहता था जो उस माहौल के अनुरूप हो। 

तो 2011 या 2013 में, या ऐसा ही कुछ, जब मैंने काम करना शुरू किया था प्रकाशस्तंभ, डायन एक साथ आए और इसके मद्देनजर मैंने अपने भाई को फोन किया और कहा, देखो, चलो इस लाइटहाउस स्क्रिप्ट को एक साथ लिखें, मैं कुछ अन्य बड़ी चीजें विकसित कर रहा हूं, और मुझे लगता है कि मेरी पिछली जेब में कुछ छोटा रखना बुद्धिमानी होगी। इसलिए हमने मेरी 10 पृष्ठों की पटकथा और बहुत सारे नोट्स और चित्र लिए और कुछ साल पहले इसे एक साथ इस फिल्म में बदल दिया।

केली मैकनेली: आपको प्राकृतिक प्रकाश व्यवस्था, सेट की इमारत, ऑर्थोक्रोमैटिक लुक और 1.19:1 अनुपात के बीच अवधि और सौंदर्य और वायुमंडलीय विवरण के प्रति यह वास्तव में प्रभावशाली प्रतिबद्धता मिली है। क्या आप उन सभी तत्वों को फिल्म में संकलित करने और बनाने की प्रक्रिया के बारे में थोड़ी बात कर सकते हैं?

रॉबर्ट एगर्स: हाँ, मेरा मतलब है, सब कुछ एक साथ है, मैं लिखते समय हमेशा शोध करता रहता हूँ, और लिखते समय चित्र एकत्र करता रहता हूँ, और चित्र विषयों और जो भी हो, को प्रेरित कर सकते हैं, क्योंकि इस फिल्म का मेरे लिए इतना लंबा इतिहास है फिल्म निर्माण जीवन. मैं इस बारे में डीपी जरीन ब्लाश्के के साथ एक साल से बात कर रहा हूं, और हमारे पास सभी प्रकार के अलग-अलग विचार हैं। और अंतत: बात इस पर आकर टिकती है कि हमें क्या हाथ लग सकता है? और, आप जानते हैं, हम चाहते थे कि इसे ऑर्थोक्रोमैटिक फिल्म स्टॉक पर शूट किया जाए जिसे आप स्टिल फोटोग्राफी के लिए खरीद सकते हैं, लेकिन ऐसा कोई नहीं है जो हमारे लिए 35 मिमी मोशन पिक्चर फिल्म बना सके, और न ही अगर हम चाहते तो हम इसे खरीद सकते थे। को। इसलिए हमने bwXX पर फैसला किया, वह काली और सफेद नकारात्मकता जो 1950 के दशक के बाद से नहीं बदली है। 

अश्वेत बहुत ही संतोषजनक तरीके से अचानक नीचे आ गए, इसमें अत्यधिक सूक्ष्म कंट्रास्ट है, और आप जानते हैं और क्या? जैसे, यह अस्तित्व में है! [हंसते हुए] और फिर जरीन ने हमें ऑर्थोक्रोमैटिक लुक देने के लिए एक कस्टम फ़िल्टर बनाने के लिए श्नाइडर के साथ काम किया, और फिर पैनाविजन ने जरीन के लिए रहस्यमय लेंसों की अपनी अलमारी खोल दी, जो एक चक्करदार स्कूल के लड़के की तरह अंदर जा सकता है और सभी प्रकार की दुर्लभ वस्तुएं ढूंढ सकता है। मुझे लगता है कि हमारे पास ज़ूम लेंस के साथ दो या तीन शॉट हैं जिनसे हमें यह भी नहीं पता है कि यह क्या है, यह कहां से आया है, इसे कब बनाया गया था। तो उन्होंने सोचा, "जरीन को इस पर एक नजर डालनी चाहिए" [हंसते हुए]।

केली मैकनेली: - डायन, मैं जानता हूं कि संवाद ऐतिहासिक दस्तावेजों से लिया गया था। संवाद लिखने की प्रक्रिया क्या थी? प्रकाशस्तंभ?

रॉबर्ट एगर्स: हाँ, डायन इसमें बहुत सारे वाक्य हैं जो अवधि स्रोतों से बरकरार हैं। उस समय मेरा दंभ यह था कि इन प्यूरिटन लोगों का सम्मान किया जाए जो अपनी मान्यताओं और अपने विश्वदृष्टिकोण में इतने चरम पर थे कि मुझे वास्तव में, उनके द्वारा कहे गए वास्तविक शब्दों का उपयोग करने की आवश्यकता थी। इस फिल्म में, मेरे भाई और मेरे पास बहुत सारे वाक्य नहीं थे जो बरकरार थे - कुछ हैं, लेकिन बहुत सारे नहीं। लेकिन हम अपने स्वयं के संवाद लिखने का तरीका खोजने के लिए केवल अपने काल स्रोतों से सीख रहे हैं।

सबसे मददगार स्रोत मेन के अच्छे पुराने राज्य से सारा ऑर्ने ज्वेट थी। वह हमारे दौर में लिख रही थी और वह मेन के तट पर कामकाजी लोगों का साक्षात्कार ले रही थी, और अपनी मुख्य कहानियाँ बोली में लिख रही थी। और फिर मेरी पत्नी ने हमें एक थीसिस दी जो सारा ऑर्ने ज्वेट में बोली कार्य के बारे में थी जो विभिन्न बोलियों के लिए नियम प्रदान करती थी और इसलिए हम वास्तव में अपने काम के साथ विशिष्ट हो सकते थे। लेकिन डैफ़ो के पास कुछ अक्षुण्ण वाक्य हैं जो ज्वेट के काम में सीधे सेवानिवृत्त समुद्री कप्तानों से आए हैं, जो कथित तौर पर सीधे वास्तविक सेवानिवृत्त समुद्री कप्तानों से आए हैं। 

केली मैकनेली: उच्चारण के बारे में क्या? क्योंकि वे बहुत विशिष्ट उच्चारणों का उपयोग करते हैं बिजलीघर।

रॉबर्ट एगर्स: तो रोब का उच्चारण, आप जानते हैं, पुराने समय के न्यू इंग्लैंड लहजे जैसा है। जैसे कि यह डाउन ईस्ट एक्सेंट पर आधारित है, लेकिन मुझे लगता है कि यदि आप वास्तविक न्यू इंग्लैंडवासी हैं, तो आप जानते हैं, आपको किसी ऐसे व्यक्ति का स्वाद मिलेगा जो अपने पूरे जीवन में न्यू इंग्लैंड में सिर्फ एक जगह नहीं रहा है। मैंने अपनी पारिवारिक कार तब खरीदी जब मैं हाल ही में न्यू हैम्पशायर में अपने माता-पिता से मिलने गया था और कार विक्रेता बोस्टन में बड़ा हुआ और मेन और फिर न्यू हैम्पशायर चला गया, और रोब के काफी करीब लग रहा था, वे थोड़े समान हैं। डेफो का उच्चारण कुछ ऐसा है जो रोटिक आर के साथ सैद्धांतिक है - हार्ड आर, समुद्री डाकू एआरआर - तटीय मेन में होने पर, हम जानते हैं कि वह न्यू ब्रंसविक में थोड़ा आगे उत्तर में था, और नोवा स्कोटिया में उससे थोड़ा आगे उत्तर में था।

केली मैकनेली: रॉबर्ट पैटिंसन और विलेम डेफो ​​वास्तव में सहन करते हैं; वे अपनी शारीरिकता और भावनात्मकता से ऊपर और परे चले जाते हैं। क्या कभी ऐसा कोई समय आया जब आपको चीज़ें वापस खींचनी पड़ीं?

रॉबर्ट एगर्स: कदापि नहीं। आप जानते हैं, यह एक चरम कहानी है और ये दो अविश्वसनीय रूप से समर्पित, भावुक, मेहनती अभिनेता हैं जो चुनौतीपूर्ण सामग्री के पीछे हैं, और अपनी सीमा तक आगे बढ़ना चाहते हैं और मुझे चीजों को वापस खींचने की ज़रूरत नहीं है। मुझे भी वास्तव में चीजों को आगे बढ़ाने की ज़रूरत नहीं थी, क्योंकि वे इस फिल्म में अपना सर्वश्रेष्ठ देना चाहते थे। अतीत में प्रेस में इस बात पर काफी चर्चा हुई थी कि रॉबर्ट पैटिंसन एक निश्चित दृश्य के लिए मेरे चेहरे पर मुक्का मारना चाहते थे। लेकिन अगर बाहर बारिश हो रही है और बारिश नजदीक से नहीं पढ़ रही है, तो आपको बारिश को पढ़ने के लिए फायर होज़ को बाहर निकालना होगा। और यह आसान नहीं है. लेकिन आप जानते हैं कि अगर रॉब मुझे शारीरिक नुकसान पहुंचाना चाहता था, तो मुझे उस समय यह नहीं पता था क्योंकि वह बेहद पेशेवर था और यह सुनिश्चित करना चाहता था कि वह पल जितना संभव हो उतना अच्छा हो। 

केली मैकनेली: कहानी बनाने के लिए आपने किन मिथकों का सहारा लिया? 

रॉबर्ट एगर्स: कहानी का सार कथित तौर पर सच्ची कहानी पर आधारित है। इसे अक्सर स्मॉल्स लाइटहाउस त्रासदी के रूप में जाना जाता है, और यह लगभग 1800 में वेल्स में हुआ था। और यह दो लाइटहाउस रखवाले थे, दोनों का नाम थॉमस था, एक बड़ा और एक छोटा, वे अपने लाइटहाउस स्टेशन पर अपने द्वीप पर फंसे हुए थे क्योंकि वहां एक तूफान आया था। बड़ा मर जाता है और छोटा पागल हो जाता है। इसमें एक लोक कथा जैसा अंत है जिसका मैं खुलासा नहीं करूंगा, लेकिन आप आसानी से देख सकते हैं। और यह इस प्रकार की उत्पत्ति थी - या यों कहें कि यह वह बीज था जो कहानी के विकास के लिए बोया गया था। 

जब मैक्स - मेरा भाई जिसने मेरे साथ यह लिखा था - और मैं कहानी को आगे बढ़ा रहे थे, हमने एक तरह से खुद से कहा, हम गलती से किस शास्त्रीय मिथक या मिथक के साथ आ गए हैं? साथ डायन मैं हेन्सल और ग्रेटेल-वाद को फिर से स्थापित करने के लिए जो कुछ लिख चुका था, उसके बाद अन्य चीजों के अलावा, मैं हेन्सल और ग्रेटेल को भी देख रहा था। इसलिए हमने खुद से पूछा कि विषयों, रूपांकनों और कल्पना को फिर से शामिल करने की कोशिश करने के लिए हमने यहां किस प्रकार के शास्त्रीय मिथकों को गढ़ा है। हमने शास्त्रीय रूपांकनों को चुना क्योंकि शास्त्रीय पौराणिक कथाओं का संकेत है कि डैफो ने इसे समुद्री मंत्रों में बनाया है जो मेलविले से प्रेरित थे। तो प्रोटियस से प्रोमेथियस तक अलग-अलग चीजों का मिश्रण है कि कुछ क्लासिकिस्ट इस बात से नाराज हो सकते हैं कि हमने संयुक्त किया है, लेकिन, मुझे लगता है कि यह ठीक है। 

केली मैकनेली: मुझे दोनों में प्राकृतिक प्रकाश का उपयोग पसंद है डायन और प्रकाशस्तंभ. आपको इस तरह से फिल्म बनाने के लिए किस बात ने प्रेरित किया? 

रॉबर्ट एगर्स: जरीन ब्लाश्के - डीपी - और मुझे प्रकृतिवादी दृष्टिकोण पसंद है। अंदर प्रकाश व्यवस्था प्रकाशस्तंभ से अधिक शैलीबद्ध है डायन; डायन वस्तुतः एक या दो शॉट्स को छोड़कर सभी के लिए प्राकृतिक प्रकाश और लौ का उपयोग होता है, रात के बाहरी हिस्से को छोड़कर, जिसे स्पष्ट रूप से रोशनी की आवश्यकता होती है। 

प्रकाशस्तंभदूसरी ओर, काले और सफेद नकारात्मक का उपयोग करता है जो 1950 के दशक के बाद से नहीं बदला था, इसलिए इसे प्रदर्शित करने के लिए बहुत अधिक प्रकाश की आवश्यकता होती है। हालाँकि, हमने इसे किसी पुरानी फिल्म की तरह प्रदर्शित नहीं किया; भले ही प्रकाश काफी नाटकीय है और इसमें अतिरंजित काइरोस्कोरो है, पुरानी फिल्मों के विपरीत, हम दृश्यों को प्रकाश देने के लिए व्यावहारिक प्रकाश स्रोतों का उपयोग करते हैं जो स्थान पर हैं। जैसा कि कहा गया है, यह वास्तव में उस मिट्टी के तेल के लैंप की लौ नहीं है क्योंकि आपको लौ से कभी भी संपर्क नहीं मिलेगा। तो हमारे पास एक झिलमिलाहट डिमर पर 600 वॉट का हैलोजन बल्ब है जो लौ जैसा लुक दे रहा है। और मुझे यह पसंद है, खासकर काले और सफेद रंग के साथ क्योंकि यह टिमटिमाता है, आप जानते हैं, पुराने सिनेमा की तरह। छवि में दम है, अगर मैं इतना अनमोल हो सकूं। 

केली मैकनेली: मैं समझता हूं कि आपने पूरा सेट बनाया है, जो अविश्वसनीय है। लोकेशन पर फिल्मांकन की चुनौतियाँ क्या थीं? 

रॉबर्ट एगर्स: हां, हमने हर उस इमारत का निर्माण किया है जिसे आप फिल्म में देखते हैं, जिसमें 70 फुट का लाइटहाउस टॉवर भी शामिल है। हमें ऐसा कोई लाइटहाउस नहीं मिला जो हमारे लिए काम करता हो, हमें अच्छी सड़क पहुंच वाला कोई ऐसा लाइटहाउस नहीं मिला जिस पर शूटिंग करना व्यावहारिक हो। लेकिन एक निर्माण करने का मतलब था कि हमारे पास बहुत अधिक नियंत्रण था। तो कुल मिलाकर, बहुत सारे सेट बनाने के साथ लोकेशन पर शूटिंग करने से हमें काफी नियंत्रण मिला। जैसा कि कहा गया है, कहानी को सही ढंग से बताने के लिए, हमने एक बहुत ही कष्टदायक दुर्गम स्थान चुना जहां हमें पता था कि हमें भयानक मौसम मिलेगा। और इसलिए इसने बहुत सारी समस्याएं खड़ी कर दीं - मूसलाधार बारिश के साथ तूफानी हवाओं के तहत एक इंसान के रूप में तेजी से आगे बढ़ना असंभव है, और आप जानते हैं कि तापमान शून्य से थोड़ा ऊपर है और आप तेजी से नहीं चल सकते हैं; कैमरा ख़राब होने वाला है. इसलिए बहुत सारी चुनौतियाँ हैं, लेकिन कोई शिकायत नहीं कर रहा है। हमने इसी के लिए साइन अप किया है। हम चुनौती देना चाहते थे।

प्रकाशस्तंभ 18 अक्टूबर को अमेरिका में सीमित थिएटरों में रिलीज़ किया गया था, जिसके बाद 25 अक्टूबर को व्यापक रिलीज़ होगी।