- मंच, स्पेनिश निर्देशक गेल्डर गाज़ल्टु-उरुटिया ने एक तेज काटने के साथ एक डायस्टोपियन कृति तैयार की है। फिल्म वर्ग असमानता और एकजुटता की खोज करती है, बातचीत को बढ़ाती है और दर्शकों को नैतिकता की उनकी समझ पर सवाल उठाती है।

मैं चर्चा करने के लिए गज़लटू-उरुटिया के साथ बैठ सकता था मंच और नाटक से फिल्म में इसका अनुकूलन।

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केली मैकनेली: की उत्पत्ति क्या थी मंच? यह कहां से आया है?

गेल्डर गज़ल्टु-उरुतिया:  यह एक स्क्रिप्ट है जो मूल रूप से एक नाटक के लिए लिखी गई थी - एक नाटकीय नाटक - जो, अंत में, कभी भी बाहर नहीं आया। विचार डेविड डेसोला का था, और उन्होंने पेड्रो रिवरो के साथ पटकथा लिखी थी। पेड्रो और मैं लंबे समय, लंबे समय तक दोस्त रहे हैं, और कार्लोस जुआरेज - निर्माता - को स्क्रिप्ट मिली। 

इसलिए एक बार जब हमने स्क्रिप्ट पढ़ी, तो हम समझ गए कि एक बड़ी, बड़ी क्षमता थी। हम यह भी जानते थे कि एक फिल्म के लिए स्क्रिप्ट में एक नाटक के लिए स्क्रिप्ट को चालू करने के लिए स्क्रिप्ट में बहुत सारे बदलावों की आवश्यकता थी, लेकिन इसके साथ काम करने के लिए एक अच्छा आधार था। मुख्य पात्रों और फिल्म की सहजीवन - रूपकों - आप स्क्रिप्ट पढ़ते समय देख सकते थे, इसलिए हमें पता था कि अवधारणा बहुत अच्छी थी। 

केली मैकनेली: क्या आप उपमाओं और के प्रतीकवाद के बारे में थोड़ी बात कर सकते हैं मंच?

गेल्डर गज़ल्टु-उरुतिया: यदि आप फिल्म देखते हैं तो आपको पता चलता है कि कई स्तर हैं; ऊपरी स्तरों में अमीर लोग हैं, और निचले स्तरों में गरीब लोग हैं। यह उन विभिन्न सामाजिक वर्गों, उत्तर और दक्षिण के बारे में है। सिम्बॉलॉजी का एक अन्य स्तर भी है, कि यदि आप फिल्म को फिर से देखते हैं तो आप इसके बारे में अधिक जान पाएंगे। 

फिल्म दुनिया को बदलने के बारे में नहीं है, लेकिन यह दर्शकों को एक स्तर पर समझने और रखने के बारे में है, और यह देखने के लिए कि वे किस स्तर के आधार पर व्यवहार करेंगे। लोग एक-दूसरे के बीच बहुत समान हैं। यह बहुत महत्वपूर्ण है कि आप कहाँ पैदा हुए हैं - कौन सा देश और कौन सा परिवार - लेकिन हम सभी बहुत समान हैं। यह इस बात पर निर्भर करता है कि आप कहां जाते हैं, लेकिन आप एक अलग तरीके से सोचेंगे और व्यवहार करेंगे। इसलिए फिल्म दर्शकों को अपनी एकजुटता की सीमा का सामना करने की स्थिति में डाल रही है। 

यदि आप 6 स्तर पर हैं, तो एकजुटता रखना आसान है; यदि आपके पास बहुत कुछ है तो आप उस का हिस्सा दे सकते हैं। लेकिन अगर आपके पास खुद के लिए भी पर्याप्त नहीं है तो क्या आपकी एकजुटता होगी? वही वह सवाल है। 

केली मैकनेली: बहुत सारी अभूतपूर्व शैली की फिल्में हैं जो स्पेन से बाहर आती हैं। डरावनी और रोमांचकारी, क्या वे शैलियों स्पेन में लोकप्रिय हैं? या शायद उतने बड़े नहीं हैं जितने अमेरिका में हैं?

गेल्डर गज़ल्टु-उरुतिया: स्पेन में बहुत सारी शैली की फिल्में नहीं बनती हैं, लेकिन जो कुछ उत्पादित होती हैं, वे अंतरराष्ट्रीय स्तर पर सभी देशों के बीच बहुत अच्छी तरह से यात्रा कर सकती हैं। बहुत सारे थ्रिलर, लेकिन जॉनर की फिल्में - हॉरर फिल्में - बहुत कम। 

केली मैकनेली: कुछ उत्कृष्ट सार्वभौमिक विषय और वर्ग स्तरों के विघटन हैं, क्या कोई कारण था कि आप वास्तव में उस वर्ग संघर्ष का संचार करना चाहते थे?

गेल्डर गज़ल्टु-उरुतिया: फिल्म कुछ भी सिखाना नहीं चाहती है। मंच दुनिया में बाहर क्या हो रहा है, इस संबंध में दर्शक को यह सोचने के लिए एक जगह पर रखना चाहता है कि वे कुछ स्थितियों में कैसे व्यवहार करेंगे। आप प्रत्येक स्थिति में क्या करेंगे? इसलिए यदि आप मंच के नीचे या ऊपर हैं तो आप क्या करेंगे? वे न्याय नहीं करते हैं, लेकिन वे सवाल उठाते हैं और दर्शक को निर्णय लेने का अवसर देते हैं। 

केली मैकनेली: आप क्या हैं या बनाते समय आप किससे प्रेरित या प्रभावित थे मंच? 

गेल्डर गज़ल्टु-उरुतिया: इस फिल्म ने मुझे बदल दिया और उन सभी लोगों को भी बदल दिया जो कलाकार रूप से फिल्म करने की प्रक्रिया में शामिल हो गए - अभिनेता, आदि - फिल्म ने उन्हें बदल दिया। शूटिंग बहुत कठिन थी और उन्होंने धीरे-धीरे खुद को रखा - वास्तव में खुद को गड्ढे में डाल दिया। इसलिए फिल्म के सभी हिस्से थे - उत्पादन, शूटिंग - और फिर जब आप फिल्म के अंदर होते हैं तो आपको वास्तव में फिल्म के वास्तविक संदेश का एहसास होता है। और तुम अपने को बदल लेते हो। 

मेरी कलात्मक प्रेरणाएँ थीं डेलिसटेसन, ब्लेड रनर, क्यूब, ज़ाहिर है, अगली मंजिल; बहुत सारी फिल्में। मुझे फिल्में पसंद हैं। मैंने सिनेमा से प्यार किया है क्योंकि मैं बहुत छोटा था, बहुत छोटा था। बहुत सारी फिल्मों से बहुत सी छोटी चीजें जो मैं वास्तव में नहीं जानता कि वे कहां से हैं। और सांस्कृतिक सामान। 

केली मैकनेली: यह दिलचस्प है कि यह एक नाटकीय स्क्रिप्ट से आया है। मैं यह समझ सकता हूं कि इसकी संरचना में; पहले दो कृत्य एक नाटक की तरह महसूस करते हैं, और वहाँ भी वह तीसरा महान अभिनय है। क्या नाटक का वह तीसरा अधिनियम मूल रूप से था, और प्रत्येक खंड को फिल्माने की क्या चुनौतियाँ थीं?

गेल्डर गज़ल्टु-उरुतिया: वास्तव में आप पूरी तरह से सही हैं, क्योंकि पहले दो अधिनियम मूल रूप से नाटक में थे, लेकिन नाटक दूसरे अधिनियम पर समाप्त हो गया। जब वह नीचे जाने का फैसला करता है तो नाटक वास्तव में समाप्त हो जाता है। इससे पहले, मूल नाटक वहीं रुक जाता है। तो हमने वह जोड़ा। 

नाटक की पटकथा में बहुत क्षमता थी, लेकिन हम उसी पटकथा का उपयोग नहीं कर सकते थे क्योंकि यह एक नाटक के लिए थी। मैं इसे और अधिक भौतिक बनाना चाहता था, क्योंकि पहले दो कृत्यों में बहुत अधिक संवाद था। इसलिए मैंने तीसरे एक्ट का आविष्कार करने के लिए दो पटकथा लेखकों के साथ बहुत काम किया। 

मूल लिपि में और भी चरित्र थे जिन्हें मैंने दूसरों को अधिक समय देने के लिए हटा दिया, ताकि इसे एक और सिनेमाई स्क्रिप्ट बना सकें। 

केली मैकनेली: मुझे लगता है कि यह वास्तव में अच्छी तरह से खेला गया था, मुझे लगता है कि यह तनाव को बढ़ाने और इसे दूसरे स्तर तक ले जाने के लिए एक बहुत अच्छा तरीका था, लेकिन इसे वास्तव में अच्छी तरह से लपेटो। 

गेल्डर गज़ल्टु-उरुतिया: धन्यवाद। नाटक अधिक बातूनी और नैतिक था, लेकिन सिनेमा बेहतर काम करता है जब पात्र निर्णय लेते हैं और कार्रवाई करते हैं। 

केली मैकनेली: मैं समझता हूं कि निर्देशक के रूप में यह आपकी पहली फीचर फिल्म है, आप आकांक्षी फिल्म निर्माताओं को क्या सलाह देंगे?

गेल्डर गज़ल्टु-उरुतिया: ठेठ एक; उन्हें अपने लक्ष्य तक पहुंचने के लिए बहुत जिद्दी होना पड़ता है। यदि आप इसे करने के लिए बहुत सारे काम नहीं करते हैं, तो आप सफल नहीं होंगे। यहां तक ​​कि अगर आप बहुत काम करते हैं और आप ऐसा नहीं करते हैं, तो आपने कोशिश की है। 

केली मैकनेली: और मेरे अंतिम प्रश्न के लिए, यदि आप मंच में जाने के लिए थे, तो आप अपने साथ क्या लाएंगे? आपकी चुनी हुई वस्तु क्या होगी?

गेल्डर गज़ल्टु-उरुतिया: समुराई प्लस!

 

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