सी फीवर - जो टोरंटो इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल में उनके डिस्कवरी कार्यक्रम के हिस्से के रूप में प्रदर्शित हुई - हमारी प्राकृतिक दुनिया के भयावह अज्ञात का एक मनोरम अन्वेषण है। सुंदर और भयानक दोनों, सोचो बात समुद्र में; अन्य सांसारिक संस्थाएँ और एक रिसता हुआ व्यामोह प्रवाहित होता है सी फीवर लहरों में, फिल्म के पात्रों को चारों ओर से टकराते हुए, क्योंकि वे अपने सिर को पानी के ऊपर रखने की कोशिश करते हैं।

लेखिका/निर्देशक नीसा हार्डीमैन ने जीत हासिल की है कई पुरस्कार उनके वृत्तचित्र और टेलीविजन कार्य के लिए। वह अपनी यथार्थवादी संवेदनाएँ लेकर आई है सी फीवर, भय की भारी खुराक के साथ एक हार्दिक और वास्तविक फिल्म तैयार करना। मुझे हार्डीमैन के साथ प्रेरणा, अंधविश्वास, आयरिश हॉरर और फिल्म में महिलाओं के बारे में बात करने का अवसर मिला।

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केली मैकनेली: किसकी उत्पत्ति हुई सी फीवर? यह विचार कहां से आया? 

नेसा हार्डिमन: मुझे लगता है कि जो चीजें मैं करना चाहती थी, उनमें से एक यह थी कि मैं एक ऐसी कहानी बताना चाहती थी जिसमें चरित्र की खोज की अनुमति हो और जिसमें एक प्रेरक कथा ड्राइव हो जो आपको अपनी सीट पर आगे की ओर झुकाए रखे। तो यह मेरे लिए वास्तव में महत्वपूर्ण था। 

मैं एक वैज्ञानिक के बारे में एक कहानी बताना चाहता था, जिसमें एक वैज्ञानिक प्रमुख था। मुझे लगता है कि यह भी वास्तव में महत्वपूर्ण था। क्योंकि मुझे ऐसा लगता है कि वैज्ञानिक आम तौर पर एक तरह से उदासीन और थोड़ा-सा अनैतिक होता है, और अक्सर अगर वह मौज-मस्ती का प्रतीक नहीं है, तो बेचैनी का प्रतीक है। इसलिए मैं उस आकृति को सामने और केंद्र में रखना चाहता था, और चलो, यह पता लगाएं कि वह क्या है और वह अजीब सांस्कृतिक रूपक कहां से आया।

केएम: वैज्ञानिक को सबसे आगे रखना मुझे पसंद है, क्योंकि सैन्यीकरण के बजाय "चलो इस चीज़ को मार दें", वह इसका अध्ययन करना और इसे जीवित रखना और इसकी रक्षा करना चाहती है, जो मुझे लगता है कि यह एक बहुत ही सुंदर विचार है।

एनएच: ओह शानदार! यह तीसरे कार्य वाली बात है, है ना? इस तरह की फिल्म में अपेक्षित तीसरा अभिनय "पीछा-लड़ाई-पीछा-लड़ाई-टकराव-मौत" बन जाता है [हंसते हुए]। और यह कुछ ऐसा था जिसके बारे में मैं वास्तव में जानता था। मुझे डेविड हेयर - पटकथा लेखक - को देखना याद है और उन्होंने कहा था कि एक फीचर फिल्म अनिवार्य रूप से तीन कहानियों वाली होती है। आपको पहले अंक में एक कहानी मिलती है जो बायीं ओर मुड़ती है, और आपको दूसरे अंक में एक पूरी तरह से अलग कहानी मिलती है, और फिर दूसरे अंक में बायीं ओर मुड़ती है और आपको तीसरे अंक में तीसरी कहानी मिलती है। उन्होंने कहा कि ज्यादातर फिल्मों में केवल दो कहानियां होती हैं क्योंकि ऐसा होता है वास्तव में कठिन [हंसते हुए]। 

मैंने सोचा, ठीक है, मैं वास्तव में इसे गंभीरता से लूंगा और हम पीछा-लड़ाई-पीछा-लड़ाई नहीं करने जा रहे हैं, हम किसी और चीज़ के बारे में तीसरा कार्य करने जा रहे हैं, और यह इस बारे में होना चाहिए जिम्मेदारी लेते हुए, यह कहानी के उस तरह के व्यापक विषय के बारे में होना चाहिए। 

तो तीसरा कार्य इस जानवर की जिम्मेदारी लेने के बारे में होना चाहिए जो गलती से इस स्थान पर आ गया है; यह वहां नहीं रहना चाहता, वे नहीं चाहते कि यह वहां रहे, और उन्हें इसे बाहर निकालना होगा। और इसलिए इसकी जिम्मेदारी ली जा रही है। और फिर स्पष्ट रूप से कहानी के अंत में यह सियोभान के साथ जो हुआ उसकी जिम्मेदारी लेने के बारे में भी है, और अंत में उसे नैतिक कार्य करना होगा। 

केएम: मुझे भी अंत पसंद है। आमतौर पर यह महिला पात्र नहीं है जिसे वे अद्भुत क्षण मिलते हैं, आमतौर पर यह पुरुष पात्र होता है, जैसे "ओह, मैं दिन बचाने जा रहा हूं"। इसलिए मुझे अच्छा लगता है कि वह वास्तव में सुंदर, जैविक और स्वस्थ तरीके से आगे बढ़ने में सक्षम है। मुझे लगता है कि यह सचमुच बहुत प्यारा है।

एनएच: अच्छा! [हँसते हुए]

केएम: वहाँ भी कुछ सचमुच शानदार खून-खराबा है, कुछ अद्भुत शारीरिक भय है। क्या आपने इसके लिए व्यावहारिक प्रभावों का उपयोग किया था या यह अधिकतर सीजीआई था? 

एनएच: इसमें से बहुत कुछ सीजी है, और हमारे पास वास्तव में कुछ शानदार कठपुतली कलाकार हैं, इसलिए सिंक में एक शॉट है जहां सिंक में छोटे जानवर रेंग रहे हैं, और यह सब लोहे के छोटे टुकड़ों के साथ समुद्री शैवाल से बने दिन का लाइव है। उनमें बुरादा और सिंक के नीचे चुंबक के साथ एक कठपुतली कलाकार [हंसते हुए]। तो वह सचमुच मज़ेदार था। और कठपुतली बजाने वालों ने समुद्री जीव, वे टेंड्रिल भी बनाए। और हमारे पास शानदार सीजी डिज़ाइन भी थे; एलेक्स हैनसन ने सभी बड़ी, सुंदर, मंत्रमुग्ध कर देने वाली छवियां बनाईं।

केएम: इसमें कुछ बड़े विषय हैं सी फीवर परिवार, प्रकृति, बलिदान, समुद्री अंधविश्वासों के साथ... विषय आपके लिए क्या मायने रखते हैं, और आप उन विषयों के साथ फिल्म में क्या लाना चाहते थे?

एनएच: वास्तव में मेरे लिए दिलचस्प बात यह थी कि जब मैं यह बता रहा था कि मैं कहानी को कहां ले जाना चाहता हूं, मैं इसे कैसे जीना चाहता हूं, क्या यह वैज्ञानिक पद्धति की धारणा थी और वास्तव में तर्कसंगत थी। और मैंने सोचा कि ठीक है, यदि आप इसे चरम सीमा तक ले जाते हैं, तो इसका वास्तविक चरम क्या है? और इसका वास्तविक चरम सामाजिक जुड़ाव की कमी है। 

यह कि एक हद तक जादुई सोच मुझे यह दिखावा करने की अनुमति देती है कि मैं समझता हूं कि आप क्या सोच रहे हैं, और आप दिखावा करते हैं कि आप समझते हैं कि मैं क्या सोचता हूं, और हम इस तरह से एक संबंध बनाते हैं, और वास्तव में यह मूल्यवान है। इसमें एक गर्मजोशी है जो हमें एक-दूसरे के बारे में अच्छा महसूस करने की अनुमति देती है। तो मैं उस पर शोध कर रहा था, और संज्ञानात्मक शैलियों पर शोध कर रहा था, और विभिन्न संज्ञानात्मक शैलियों की कठिनाइयाँ और फायदे क्या हैं। 

मैंने सोचा कि क्या यह एक छोर है, जहां आप स्वीकार करते हैं कि वैज्ञानिक पद्धति का हिस्सा आपको दुनिया में अपने स्थान के बारे में वास्तव में विनम्र होने की अनुमति देता है, और यह स्वीकार करने के लिए कि बहुत कम है जिसे आप प्रभावित कर सकते हैं, लेकिन आप निरीक्षण कर सकते हैं और समझने की कोशिश कर सकते हैं। और फिर दूसरा चरम क्या है? 

दूसरा चरम है अंधविश्वास. जैसे कि मैं मेज पर दस्तक देता हूं और इसका मतलब है कि जिस दुर्भाग्य के बारे में मैंने सोचा है वह नहीं होगा। तो नियंत्रण का यह भ्रम है, यह भ्रम है कि आप हर चीज़ को नियंत्रित करते हैं। मैंने सोचा कि कहानी के माध्यम से हम दो चरम सीमाओं का पता लगा सकते हैं, और ब्रह्मांड में आपके स्थान के न्यूनतम इनपुट और वैज्ञानिक पद्धति और विनम्रता और स्पष्टता के बारे में बहुत स्पष्ट होने के लाभ की यह धारणा भी आपको काफी अलग-थलग कर सकती है, और यह बहुत दर्दनाक है. बनाम बिल्कुल हर चीज का अर्थ पढ़ना और यह सोचना कि, आप जानते हैं, अंतड़ियां आपको बताएंगी कि मौसम कैसा होने वाला है। जो बहुत कनेक्टिंग है, लेकिन यह वास्तव में दुनिया में आपकी मदद नहीं करता है। 

और दिलचस्प बात जो मैंने खोजी - और यह कहने के लिए एक तरह की सामान्य बात है - लेकिन आपका अपने जीवन पर जितना कम नियंत्रण होगा, उतनी ही अधिक संभावना है कि आप नियंत्रण का भ्रम देने के लिए जादुई सोच की ओर रुख करेंगे। और इसमें कुछ भी गलत नहीं है! विश्वास की वह छलांग जो सोच का एक गैर-तर्कसंगत, गैर-तार्किक रूप है, वास्तव में मूल्यवान और समृद्ध और पौष्टिक हो सकती है, और इसमें कुछ भी गलत नहीं है। और यह हमें एकजुट करता है. एक समुदाय और एक प्रजाति के रूप में, हमें इसकी आवश्यकता है। हमें खुश और स्वस्थ रहने के लिए एकजुट महसूस करने की जरूरत है और हमें अनुष्ठान की जरूरत है और हमें समुदाय और साझा मान्यताओं की जरूरत है। 

तो यह उन चरम सीमाओं को देखने और हमारे केंद्रीय चरित्र को अनुमति देने जैसा था जो एक छोर से शुरू होता है। लेकिन कहानी की शुरुआत में वह दर्द में है। वह कोशिश कर रही है, लेकिन वह सामाजिक रूप से थोड़ी बहरी है और यह उसके लिए बहुत कठिन है। और उसे एक सामुदायिक स्थान में जाने की अनुमति देना जहां वह भोजन की रस्म साझा कर रही है और पहले लोगों के साथ उस संबंध को साझा कर रही है, निश्चित रूप से, आप जानते हैं, यह टूट जाता है। लेकिन उसका एक समृद्ध और प्रामाणिक संबंध है जैसा कि [सी फीवर] विकसित होती है, साथ ही साथ उसकी संज्ञानात्मक शैली की ताकत को शेष कहानी को चलाने की अनुमति देती है। 

केएम: मैंने देखा है कि - बहुत सारे आयरिश हॉरर में - प्रकृति का एक बड़ा विषय है, और वह प्राकृतिक विषय आश्चर्यजनक है। क्या डरावनी चीज़ उतनी बड़ी चीज़ है जितनी अमेरिका में है, या शैली आयरलैंड में उतनी बड़ी नहीं है?

एनएच: यह वाकई दिलचस्प सवाल है। मैं सामान्यीकरण करने में अनिच्छुक होऊंगा क्योंकि मुझे लगता है कि हर फिल्म निर्माता अलग है, और आपकी अपनी संस्कृति के अंदर से यह देखना बहुत कठिन है कि क्या हो रहा है। इसे बाहर से देखना और उन रूपांकनों को बार-बार सामने आते देखना बहुत आसान है। 

आयरलैंड के सबसे बड़े शहर में केवल 1.5 लाख लोग रहते हैं, इसलिए हमारे पास कोई विशाल औद्योगिक परिदृश्य नहीं है, और कृषि संस्कृति आयरिश जीवन की एक बड़ी विशेषता रही है। और मुझे लगता है कि यह आयरलैंड में काफी कबीला समुदाय है; हम बहुत परिवार-उन्मुख हैं और सामाजिक संबंध हमारे लिए बहुत महत्वपूर्ण है, और जड़ता हमारे लिए बहुत महत्वपूर्ण है। 

आयरलैंड में पारंपरिक पौराणिक कथाओं और कहानी कहने का एक समृद्ध मिश्रण है, और इसमें से बहुत कुछ काफी गॉथिक है [हंसते हुए]। कहानियाँ काफ़ी स्याह होती हैं! मेरा मानना ​​है कि जब लोककथाओं की कहानी कहने की बात आती है तो दुनिया भर में वे ऐसे ही होते हैं। वे स्वप्न के वे रूपक हैं - रात में जंगल में मत जाओ! तो मुझे लगता है कि यह आयरिश कल्पना को सूचित करता है।

यदि आप पिछले कुछ वर्षों में आयरिश फिल्म निर्माताओं को देखें, तो अक्सर काम में काफी गॉथिक संवेदनशीलता दिखाई देती है। आप नील जॉर्डन को देखें, ऐसा लगता है, जीसस वहां एक गॉथिक है [हंसते हुए]। लॉजर्स - जो दो साल पहले [टीआईएफएफ में] प्रदर्शित किया गया था - उसमें उसी प्रकार की गॉथिक संवेदनशीलता है। शीतकालीन झील वही गॉथिक संवेदनशीलता है। तो, हाँ... मुझे लगता है कि आप कुछ कर रहे हैं [हँसते हुए]।

केएम: आप महत्वाकांक्षी महिला फिल्म निर्माताओं को क्या सलाह देंगे?

एनएच: मैं तीन बातें कहूंगा। मैं कहूंगा कि अनुमति मत मांगो, बस करो। अपने मन की बात। और यदि आप खुश नहीं हैं, तो ऐसा कहें। 

मुझे लगता है कि यह अभी भी कठिन है। मैं हाई-एंड टेलीविज़न में 20 वर्षों से काम कर रही हूँ, और अब भी कई बार जब मैं सेट पर चलती हूँ, तो मैं पहली महिला निर्देशक होती हूँ जिसके साथ क्रू में से किसी ने काम किया है। यह अभी भी अजीब है. 

फ़िल्म में बहुत-सी, बहुत-सी महिलाएँ हैं, और फ़िल्म में बहुत-सी, बहुत-सी प्रतिभाशाली महिलाएँ हैं। और फिल्म में कई प्रसिद्ध, शानदार, सुपर सफल महिलाएं हैं। लेकिन सांख्यिकीय रूप से, एक कांच की छत है। एक ऐसी जगह है जहां एक निश्चित स्तर पर बहुत सारी महिलाएं काम करती हैं, और एक बार बजट बढ़ने के बाद महिलाओं की संख्या कम हो जाती है। और वह अचेतन पूर्वाग्रह है. तो सवाल यह है कि हम अचेतन पूर्वाग्रह पर कैसे काबू पाएं? 

सच तो यह है कि यह सिर्फ हमारी समस्या नहीं है। हम इसे अपने आप हल नहीं कर सकते, हमें इस समस्या को हल करने के लिए हर किसी की आवश्यकता है। यह कोई अनसुलझी समस्या नहीं है - इसे हल करना बहुत आसान समस्या है [हँसते हुए]। और मुझे लगता है कि हम जो कर सकते हैं वह है कि काम करते रहें, काम करते रहें। अनुमति मत मांगो. यदि लोग आपकी आलोचना करते हैं, तो निश्चित रूप से इसे स्वीकार करें, इस पर विचार करें, इसे आत्मसात करें, आलोचना को स्वीकार करें और काम करते रहें। 

केएम: आपकी प्रेरणाएँ किसलिए थीं? सी फीवर, और जब आप कोई फिल्म बनाते हैं तो आप किससे प्रभावित होते हैं?

एनएच: यह बहुत बढ़िया सवाल है. मैं वास्तव में ढेर सारी विविध चीजें सोचता हूं। मुझे लगता है कि एक फिल्म निर्माता के रूप में आपका सांस्कृतिक पैलेट जितना व्यापक होगा - एक रचनाकार के रूप में, आम तौर पर, मुझे यकीन है कि आप सहमत होंगे - जितना व्यापक होगा उतना बेहतर होगा, क्योंकि आप कभी नहीं जानते कि आपको क्या गुदगुदाने वाला है, या आप कभी नहीं जानते कि आप कब काम कर रहे हैं कहानी समस्या यह है कि आपके दिमाग के पीछे से क्या आने वाला है। 

यह एक साक्षात्कार होगा जो आपने पढ़ा है, या एक उपन्यास जो आपने पढ़ा है, या कहीं बिल्कुल अलग जगह से कुछ है जिसमें आप जाते हैं, यह वास्तव में सत्य है और मैंने इसके बारे में पहले कभी ऐसा नहीं सोचा था, लेकिन यह मुझे वास्तव में प्रामाणिक और मानवीय लगता है और मैं उस अनुभव या नाटकीय क्षण - या जो भी हो, का उपयोग कर सकता हूं। इसलिए मुझे लगता है कि व्यापक बने रहना और हर चीज़ में रुचि बनाए रखना वास्तव में महत्वपूर्ण है। 

इसके लिए, मुझे लगता है कि जिन फिल्मों ने मुझे सबसे ज्यादा प्रभावित किया, वे शायद ऐसी फिल्में थीं आगमन, विनाश, पराया, जाहिर है... सभी ए फिल्में [हंसते हुए]। यह वास्तव में समृद्ध, प्रामाणिक, सच्चा, विरोधाभासी, स्तरित चरित्र-चित्रण के बीच वह अच्छा मधुर स्थान है जो जमीनी और वास्तविक लगता है, और एक स्वप्न जैसा तत्व जिसे आप लाते हैं और चले जाते हैं, क्या होगा अगर। क्या होगा अगर ये. लेकिन उस स्वप्न जैसे तत्व को अपने ऊपर हावी न होने दें, इसलिए इसे केवल क्रैश-बैंग-व्होलॉप और दृश्य प्रभावों की एक श्रृंखला के रूप में न बनने दें, बल्कि इसे केवल पानी में एक पत्थर गिराने की तरह पेश करें ताकि सभी लहरें वही चीजें हों जो आप कर रहे हैं देख रहे हैं. तो यह एक तरह का विचार था।

 

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