"मुझे याद करना?"

मुझे ख़ुशी है कि आख़िरकार वेस क्रेवेन को देखने के लिए मैंने इतना लंबा इंतज़ार किया न्यू दुःस्वप्न. पिछले कुछ वर्षों से मूवी पॉडकास्ट (विशेष रूप से वे जो हॉरर पर केंद्रित हैं) सुनने से मुझे सिनेमा को विश्लेषणात्मक बढ़त के साथ देखने में मदद मिली है जो मेरे पास पहले कभी नहीं थी।

मैं इस जैसी मेटा-हॉरर फिल्म या इस जैसी अन्य फिल्म को समझ नहीं पाता चीख फ्रैंचाइज़ी (क्रेवेन द्वारा निर्देशित भी) या वुड्स में केबिन ड्रू गोडार्ड द्वारा ठीक से।

भारी सामग्री को संसाधित करने में सक्षम होने के लिए मुझे पिछले महीने के भीतर यह फिल्म चार बार देखनी पड़ी।

कम से कम के साथ चीख और अन्य, पात्र डरावनी फिल्मों के साथ-साथ उन्हें परिभाषित करने वाले नियमों या घिसी-पिटी बातों से भी परिचित हैं। लेकिन, वे इस तथ्य से अनभिज्ञ हैं कि उनकी वास्तविकता इन नियमों (रैंडी को छोड़कर) द्वारा नियंत्रित होती है या इन नियमों को तोड़ा-मरोड़ा जा सकता है और तोड़ा भी जा सकता है।

In न्यू दुःस्वप्न, पात्र अभिनेता हैं (स्वयं अभिनय कर रहे हैं) इसलिए न केवल उनके पास डरावनी शैली और नियमों तक पहुंच है - बल्कि नियम और ट्रॉप्स जो उनके अपने मताधिकार के लिए अद्वितीय या विशिष्ट हैं (एल्म सड़क पर बुरा सपना) एक ऐसी दुनिया में जो मूल रूप से हमारी अपनी है, भले ही थोड़ी अधिक फिल्म निर्मित हो।

यह ज्ञान पात्रों को संभावित दूरदर्शिता प्रदान करता है, साथ ही दर्शकों की जो भी परंपराएँ या अपेक्षाएँ होती हैं उन्हें ख़त्म कर देता है।

यह अनिवार्य रूप से है स्थापना के समय, एक फिल्म-एक फिल्म के भीतर

ऐसा कहे जाने के बाद, चीख यकीनन सिनेमाई इतिहास की सर्वोत्कृष्ट मेटा-हॉरर श्रृंखला है।

एक श्रृंखला जिसने न केवल: एक नई पीढ़ी के लिए और आने वाली कई पीढ़ियों के लिए स्लेशर शैली को नया रूप दिया - उप-शैली को अस्पष्टता से बाहर निकाला और मुख्यधारा में लाया (काफी कुछ इसी तरह) हैलोवीन 1978 में किया था), और अनजाने में एक डरावना आंदोलन खड़ा किया जो 90 के दशक से लेकर सहस्राब्दी तक जारी रहेगा।

काफी अजीब है, न्यू दुःस्वप्न पहले का है चीख दो साल तक, लेकिन कोई भी इसके बारे में या इस अनूठी विशेषता के पीछे की कट्टरपंथी महत्वाकांक्षा और शैली पर इसके स्मारकीय प्रभाव के बारे में बात नहीं करता है।

यह अपनी अवधारणाओं और क्रियान्वयन के मामले में अकेला है। क्रेवेन ने अनिवार्य रूप से इस सुविधा को फिल्म निर्माण में इस प्रयोग के लिए एक खाली कैनवास के रूप में माना, प्रत्यक्ष रूप से देखा कि मेटाफिक्शन के संदर्भ में क्या काम करता है और क्या नहीं।

परिणामस्वरूप, समय के अनुसार चीख साथ आए, क्रेवेन और केविन विलियमसन इस विचार को लगभग पूर्ण करने में सक्षम थे।

इनमें से कोई भी फ़िल्म मेटा में जाने वाली पहली फ़िल्म नहीं है - यह शीर्षक शायद उसी का है तक्कू, जो मेरा मानना ​​है कि पहला स्लेशर भी है (यह बहस का विषय है)।

लेकिन, उनके बिना हमारे पास वह आत्म-जागरूक प्रतिभा नहीं होती जो तब से आई है जब उन्होंने पहली बार बड़े पर्दे पर हमारे कमजोर दिमागों को आतंकित किया था।

वेस क्रेवेन की नई दुःस्वप्न की कहानी

“लंबे समय से चल रही हॉरर श्रृंखला की इस किस्त में वास्तविकता और कल्पना अस्थिर तरीके से मिलती है, जिसमें निर्देशक वेस क्रेवेन और अभिनेता हीदर लैंगेंकैंप और रॉबर्ट एंगलंड सभी खुद को चित्रित करते हैं। जैसा कि हीदर (हीदर लैंगेंकैंप) क्रेवेन, उसके बेटे, डायलन (एमआई) के साथ एक और फिल्म बनाने पर विचार कर रही हैको ह्यूजेस), प्रतिष्ठित विकृत खलनायक फ्रेडी क्रुएगर (रॉबर्ट एंगलंड) के जादू में आ जाता है। अंततः, डायलन की आत्मा को बचाने के लिए लैंगेंकैंप को फ्रेडी की शैतानी आत्मा का सामना करना होगा।''

पुनरीक्षण # समालोचना

न्यू दुःस्वप्न यह एक बेहतरीन फिल्म है और सचमुच अनूठी है, लेकिन यह किसी भी दृष्टि से संपूर्ण नहीं है। क्रेवेन अपनी व्यापक और महत्वाकांक्षी अवधारणाओं के साथ खुद को एक कोने में लिखते हुए दिखाई दिए।

मुझे वास्तविक दुनिया में फ्रेडी की क्षमताओं को समझने में कठिनाई हुई। वह स्पष्ट रूप से अपने पीड़ितों पर उसी तरह से प्रभाव डाल सकता है जिस तरह उसने पिछली फिल्मों में किया था (यदि आप अपने सपनों में मरते हैं, तो आप वास्तव में मरते हैं)।

वह तब भी दिखाई दे सकता है जब पात्र जाग रहे हों, जैसे उस दृश्य में जहां वह हीदर की कोठरी से बाहर आता है (एक अद्भुत अनुक्रम) और उसकी बांह काट देता है।

लेकिन जब भूकंप से घर हिलने लगता है तो वह पीछे हट जाता है - हालाँकि, यह भूकंप हीथर के घर को अलग-थलग कर देता है। कहाँ गया? क्या वास्तविक दुनिया में फ्रेडी के पास सीमित समय है? यह मान लेना सुरक्षित है कि वह भूकंप से भयभीत नहीं था।

उस दृश्य के तुरंत बाद, उसके बेटे डायलन को सोने में "मदद" करने के लिए एक नर्स ने गोली दी। उसकी दाई जूली द्वारा उसे जगाए रखने के सर्वोत्तम प्रयासों के बावजूद, उसे एक सेकंड के लिए झपकी आ जाती है और फ्रेडी प्रकट होने और उसकी बेरहमी से हत्या करने में सक्षम होता है।

लेकिन, कोई भी उसे नहीं देख सकता, जैसे कि यह सब एक सपने के भीतर हो रहा हो (एक ऐसा सपना जिसमें जूली को होना होगा) ताकि इसका कोई मतलब निकल सके।

जूली की मौत के बाद, हीदर का दावा है कि डायलन नींद में चलता है और अपनी मर्जी से आसानी से अस्पताल छोड़ सकता है। क्या इसका मतलब यह है कि जब तक वह (या उनमें से कोई भी) सो रहा है, फ्रेडी असीमित शक्ति के साथ पूरी दुनिया को अपने खेल के मैदान के रूप में मान सकता है?

ये दृश्य जितने शानदार और मन को झुकाने वाले हैं, स्पष्टीकरण और कारण की दृष्टि से ये बहुत कुछ छोड़ देते हैं।

एल्म स्ट्रीट निरंतरता

यह कुछ ऐसा है जिसे मैंने नाइटमेयर फ्रैंचाइज़ के दौरान देखा है: निर्देशकों या पटकथा लेखकों को निरंतरता बनाए रखने और सपनों की दुनिया के साथ-साथ "वास्तविकता" और दोनों के बीच के जटिल संबंधों के लिए ठोस नियम स्थापित करने में कठिनाई होती है।

मेरा मानना ​​है कि गहन या अभूतपूर्व दृश्यों और प्रभावों को रखने के पक्ष में लॉजिस्टिक्स को किनारे कर दिया जाता है, या वे बस फेरबदल में खो जाते हैं।

यह थोड़ी सी पकड़-22 है। यदि कठिन विज्ञान लागू किया गया होता, तो शायद हमारे पास फ्रैंचाइज़ के ये प्रतिष्ठित दृश्य नहीं होते: टीना को दीवार पर घसीटा जाना और नष्ट कर दिया जाना, फ्रेडी का दस्ताना बाथटब के पानी को तोड़ना, आदि, लेकिन वे आलोचकों के साथ अपनी विश्वसनीयता और अंक खो देते हैं। निरंतरता या सुसंगति का अभाव.

आलोचकों के प्रति निष्पक्ष होने के लिए, नैन्सी के जागने पर दस्ताने को तुरंत गायब कर देना चाहिए था बजाय इसके कि वह जहां से आया था उसकी गहराई में चले जाएं।

उल्लेखनीय क्षण

मैंने फ्रेडी के क्लासिक मेकअप और पोशाक में रॉबर्ट एंगलंड के साथ एक दृश्य शामिल करने के क्रेवेन के विचार की बहुत सराहना की, ताकि जब वास्तविक फ्रेडी दिखाते हैं कि हम दो अलग-अलग पुनरावृत्तियों के बीच प्रमुख अंतरों को दृष्टिगत रूप से समझ सकते हैं।

नया और बेहतर फ्रेडी अधिक भारी है, जिसमें साफ और चिकने कपड़े हैं - जिसमें एक काला ट्रेंच कोट, काले सैन्य जूते और चमड़े की पैंट शामिल हैं।

उनका मेकअप काफी अलग है, मानव की मांसपेशियों की संरचना की शारीरिक रचना जैसा दिखता है, उनका दस्ताना उनका एक हिस्सा बन गया है और इसमें पांचवां ब्लेड वाला उपांग भी शामिल है।

मुझे उनका नया लुक बहुत पसंद है, वह बहुत डराने वाला है। यह शर्म की बात है कि बाकी फ्रेंचाइज़ में यह संस्करण शामिल नहीं है - शायद भविष्य के रीमेक, रीबूट, री-इमेजिनिंग या आपके पास क्या है।

कैमियो अच्छा स्पर्श था: बॉब शाय, वेस क्रेवेन, लिन शाय, रॉबर्ट एंगलंड। उन्होंने दर्शकों को वास्तविकता से रूबरू कराने में मदद की।

लेकिन कुछ बेहद ख़राब प्रदर्शनों और कुछ अति घटिया और तीखी बातचीत के कारण उन्हें कमज़ोर या कमज़ोर कर दिया गया।

अंत की सेटिंग शानदार थी, हीदर ने स्वीकार किया कि वह आखिरी बार नैन्सी की भूमिका निभाने जा रही है (नई दुःस्वप्न फिल्म) फ्रेडी की सपनों की मांद नरक की तरह थी।

शून्यवाद का एक धूमिल और सुलगता गिरजाघर, सौंदर्य की दृष्टि से बहुत मनभावन।

हालाँकि मैंने सेटिंग की सराहना की, लेकिन जिस तरह से फ्रेडी का "मरना" हुआ वह बेहद भ्रमित करने वाला है और मुझे लगता है कि यह काफी आलसी है।

इस फ़्रैंचाइज़ में आवर्ती नियमों में से एक यह है कि फ्रेडी को सपनों की दुनिया में नुकसान नहीं पहुंचाया जा सकता है, लेकिन अंदर न्यू दुःस्वप्न, वह छुरा घोंपा जाता है और लंगड़ा कर चलता है, और अपनी ही दुनिया में (फिर से) जलकर मर जाता है। यह बस जल्दबाज़ी और काफी असंतोषजनक लग रहा था।

यह फिल्म निश्चित रूप से देखने लायक है। इसे एल्म स्ट्रीट फिल्म, हॉरर फिल्म और मेटाफ़िक्शन के रूप में आपराधिक रूप से कमतर आंका गया है।

यह सबसे लंबे समय तक नेटफ्लिक्स पर हुआ करता था, लेकिन अब आपको इसे अमेज़ॅन जैसी जगहों पर तीन रुपये में किराए पर लेना पड़ सकता है - यह लागत के लायक है।