जे बरुचेल एक अभिनेता / लेखक / निर्देशक / डरावनी शैली के बड़े प्रशंसक हैं। अपने दूसरी बार एक फीचर फिल्म (पहली जा रही है) का निर्देशन कर रहे हैं गून: एन्फोर्स के अंतिम), यह सही समझ में आता है कि वह शैली के साथ पहली बार सिर झुकाएगा हिंसा के यादृच्छिक अधिनियम। 

इसी नाम (जस्टिन ग्रे और जिमी पाल्मोटी द्वारा लिखित) के एक ग्राफिक उपन्यास पर आधारित, बरुचेल ने सह-लेखक जेसी चॉबट के साथ पटकथा पर काम करने में वर्षों बिताए। अंतिम परिणाम एक स्टाइलिश, क्रूर और अच्छी तरह से विकसित हॉरर फिल्म है जो अपने दर्शकों को चुनौती देती है, जानबूझकर और खुले तौर पर हमारी संस्कृति में कलात्मक जिम्मेदारी और हिंसा पर बातचीत को बढ़ावा देती है, जबकि स्क्रीन के साथ गोर दिखाती है।

मैं डरावनी शैली, स्लेशर्स और इस सम्मोहक और जीवंत फिल्म के निर्माण पर चर्चा करने के लिए बरूचेल के साथ बैठ गया।

तुम बाहर की जाँच कर सकते हैं हिंसा के यादृच्छिक अधिनियम कनाडा में सिनेमाघरों में और मांग पर 31 जुलाई को, या 20 अगस्त को शुडर यूएस, यूके और आयरलैंड में।

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केली मैकनेली: So हिंसा के यादृच्छिक अधिनियम एक ग्राफिक उपन्यास पर आधारित है। लेकिन आपको वहां वास्तव में बहुत अधिक डरावनी तत्व मिल गए हैं। फिल्म का निर्देशन और उन डरावने तत्वों को वास्तव में एक प्रकार का पॉप बनाते समय आपकी प्रेरणाएँ या प्रभाव क्या थे?

जे बरुचेल: मूल रूप से यह सब - यह सुपर होके ध्वनि करने वाला है - लेकिन यह कुछ करने की बजाए एक दृढ़ इच्छा से उपजा है, जैसे, 'यह हमारे हाथों का मार्गदर्शन करने वाली फिल्म है'। इसलिए मूल रूप से हम स्क्रीन हिंसा के लिए एक ऐसी भाषा के साथ आना चाहते थे जो वास्तविक चीज़ के करीब थी जैसा कि हम प्रबंधित कर सकते हैं, आप जानते हैं, दे या ले सकते हैं। और जब मैं कहता हूं, मेरा मतलब है कि हम चाहते थे कि यह अनाड़ी रूप से प्रकट हो, और एक स्टॉप-स्टार्ट ऊर्जा हो।

हम कोरियोग्राफी को उसमें सर्वश्रेष्ठ बनाना चाहते थे, जितना कि हम कर सकते थे, ताकि दर्शकों को नियंत्रण से बाहर किया जा सके और हमारे दृश्यों की दया पर छाँटे जा सकें। और इसलिए वहाँ कुछ फिल्में हैं जो हमें लगता है कि उनकी हिंसा के साथ वहाँ मिल गया। मुझे लगता है कि यह होगा राशि और स्थिर, और मूल रूप से हर स्कोर्सेस फ़्लिक। तुम्हें पता है, उसकी छड़ें हमेशा बकवास के रूप में कठोर होती हैं, लेकिन ऐसा कुछ भी नहीं होता है जो वास्तव में नहीं हो सकता है। यहां तक ​​कि अगर यह देखने के लिए भयावह है, यह अभी भी है, तो आप जानते हैं, भौतिकी और शरीर रचना के नियम हैं, और इसलिए हम उन लोगों का पालन करना चाहते हैं। 

कोरियोग्राफी की चीज़ को दफनाने के प्रकार पर छूना, हमारा विचार ऐसा था, एक सामाजिक अनुबंध है। और एक प्रकार का संगीत है जो सामाजिक अनुबंध से आता है। हम सभी हर दिन उठते हैं, हम सभी की दिनचर्या एक ही होती है और जब हम बाहर होते हैं और इसके बारे में - यह स्पष्ट रूप से एक पूर्व-कमबख्त-सीओवीआईडी ​​चीज में होता है, जहां लोग नहीं जानते कि कैसे एक दूसरे से संबंधित हैं - लेकिन मूल रूप से, जब आप अपना घर छोड़ते हैं, तो आप एक समझौता करते हैं। मैं फुटपाथ पर चलने जा रहा हूं, और मैं अपनी बारी का इंतजार करने जा रहा हूं, और मैं किसी को नहीं मारने जा रहा हूं, और मैं अपने करों का भुगतान करने जा रहा हूं, और मैं लाइन में इंतजार करने जा रहा हूं, और मैं किसी के दौड़ने के रास्ते से हट जाऊंगा, चाहे वह जो भी हो, बस एक तरह का संगीत है जो हो रहा है कि हम सभी साथ खेलते हैं।

केली मैकनेली: यह सामाजिक अनुबंध जो हम सभी अनजाने में हस्ताक्षर करते हैं।

जे बरुचेल: ठीक ऐसा ही है, और इससे एक ऐसा संगीत आता है जिसे हम शायद अपनी अंगुलियों पर भी नहीं रख सकते हैं, लेकिन जब आप इसे रोकते हैं तो आप इसे नोटिस करते हैं। इसलिए यदि आप कभी बाहर हो गए हैं और जब कोई लड़ाई होती है, या फेंडर बेंडर, या पुलिस किसी का पीछा करती है, या कोई व्यक्ति चिल्लाता है, या कोई इसे खाता है, या जो कुछ भी है, वह संगीत पूरी तरह से बाधित होता है। और यह अब अपने मीटर पर काम कर रहा है, और आप उस गाने को नहीं जानते हैं। और आपको यह पता नहीं है कि यह कहां जाना है। और हम चाहते थे कि हमारे दर्शक इसे महसूस करें।

यदि आपने पहले कभी फिल्म देखी है, तो आप एक बार अनुक्रम शुरू होने के बाद, जब यह समाप्त होने जा रहा है, तो आप यथोचित मान सकते हैं। जब आप एक एक्शन मूवी में होते हैं, और आप जानते हैं, बंदूकें निकलती हैं, तो वे शूटिंग शुरू कर देते हैं या कोई कार पर प्रज्वलन मारता है, मुझे पता है कि मैं इसके चार से सात मिनट के लिए हूं। जब हत्यारा अपने चाकू को बाहर ले जाता है, तो एक ही कमबख्त चीज, सही? और वह डरावना कैसे है? यदि आप जानते हैं कि आपको बस इतना करना है कि यह 100 साल के सिनेमा पर आधारित इस परिमित अवधि के लिए तूफान है, जिसने मुझे अभी-अभी सिखाया है कि प्रत्येक अनुक्रम स्वयं के लिए एक स्वयं निहित चीज है। इससे आपको एक नियंत्रण मिलता है जो मैं चाहता था कि दर्शकों को न मिले। 

मेरा विचार था, मैं चाहता हूं कि जब हमारी फिल्म में दर्शकों के लिए एक हत्या होती है, तो वह अनजान होगा कि यह कहां जाएगी। मैं इसकी कोरियोग्राफी को सर्वश्रेष्ठ बनाना चाहता हूं, मैं इसकी टेलीग्राफिंग को म्यूट करना चाहता हूं। सबसे अच्छी स्थिति यह होगी कि जब मेरे फ्लिक में एक किल शुरू होता है, तो दर्शक पसंद करते हैं, ओह शिट, क्या यह फिल्म बाकी 90 मिनटों के लिए है? तो यह वह था, और यह उन फिल्मों को ढूंढ रहा था, जिनके बारे में हमने सोचा था कि वहां मिल गया।

और यह बहुत कुछ मेरे मित्र जॉर्ज के साथ पिछवाड़े में बातचीत पर आधारित था, जिन्होंने फिल्म के सभी झगड़ों को कोरियोग्राफ किया था। और वह एक बहुत ही प्रतिभाशाली अभिनेता है, लेकिन एक बहुत ही कुशल मार्शल कलाकार है। और हम दोनों बहुत बड़ी फिल्म हैं, और हम अपना सारा समय एक साथ बिताते हैं जब हम फिल्में नहीं बना रहे होते हैं। और इसलिए हम वैचारिक चर्चाओं में शामिल हो जाते हैं, और दृश्यों से लड़ने के लिए बहुत बार यह नीचे आता है। और हम जैसे थे, हर ग्लास फिल्म में प्रभाव पर कैसे आते हैं? फिल्म में प्रभाव पर हर कुर्सी कैसे टूटती है? 

केली मैकनेली: हर कार में विस्फोट होता है।

जे बरुचेल: हाँ! और हर पंच प्यारे। हर ब्लॉक परफेक्ट है। कोई भी वास्तविक नहीं है! और इसलिए कि यह वह चिंगारी थी जिसके कारण हम जिस तरह का गोरखधंधा करते थे।

केली मैकनेली: आपने करीम हुसैन की सिनेमैटोग्राफी की थी हिंसा के यादृच्छिक अधिनियम - मुझे पता है कि उसने किया था एक बन्दूक के साथ आवारा और स्वामी, जो दोनों बहुत खूबसूरत हैं - आप लोगों ने फिल्म बनाते समय एक साझा दृश्य भाषा कैसे विकसित की? क्योंकि इसमें इतनी विशिष्ट दृश्य भाषा है।

जे बरुचेल: ओह कमाल। मुझे यह कहते हुए आपको खुशी हो रही है कि, देखिए, मुझे भी ऐसा लगता है। फिल्म को लेकर मुझे सबसे ज्यादा गर्व इस बात का है कि इसका वर्णन करना कठिन है। लोग कहते हैं, ओह, तो यह इस तरह की तरह है कैबिन इन द वुड्स या यह पसंद है देखा या ऐसा है- और यह वास्तव में कोई भी नहीं है, यह अपनी तरह की चीज है। 

करीम और मैं, इस फिल्म के बारे में हमारी बातचीत वास्तव में शुरू होती है - एक तर्क दे सकता है - 20 प्लस साल पहले, क्योंकि वह और मैं एक दूसरे को तब से जानते हैं जब मैं 15 या 16 साल का था। उस दिन से पहले जब वह एक छायाकार थे, तब वह एक लेखक थे निर्देशक, और इससे पहले कि वह एक लेखक निर्देशक थे, वह मॉन्ट्रियल में फंटासिया फिल्म फेस्टिवल के संस्थापक थे, और वांगोरिया के लिए एक पत्रकार थे। फंटासिया था - मैं 14 साल की उम्र से उस त्योहार पर जा रहा था और जब मैं 15 या 16 साल का था, तो मैं मॉन्ट्रियल में एक फिल्म की शूटिंग कर रहा था मैथ्यू ब्लैकहार्ट: मॉन्स्टर स्मैशर, और फंगोरिया इसे कवर कर रहे थे, और उन्होंने करीम को इसे सेट पर कवर करने के लिए भेजा। और जब मुझे पता चला कि वह फंटासिया के सह-संस्थापकों में से एक है, तो मैंने अपनी बकवास और दो नर्ड खो दिए - आप जानते हैं कि यह क्या है जब दो नर्ड एक दूसरे को ढूंढते हैं, और वे बस लिनक्स बोलना शुरू करते हैं - लेकिन फिर हम गिर गए पहुँच से बाहर।

और फिर कुछ साल पहले, मैंने उसे जेसन आइजनर के माध्यम से फिर से देखा, जो मुझे एक अपार्टमेंट में ले आया, जैसे कि किसी प्रकार की छोटी पार्टी प्रकार की चीज। और ब्रैंडन क्रोनबर्ग वहां थे और करीम वहां थे। और मैंने कहा, करीम, यार, मैं पिछले 20 वर्षों से दूर से आप पर गर्व कर रहा हूं, और वह "हाँ, इसी तरह!"। तो अंत में एक फिल्म बनाने के लिए हमारे लिए यह वास्तव में अच्छा था, जो वास्तव में दो दशकों तक चली चर्चा का एक फल है। 

वह विचारों के अधिशेष के साथ आता है। उन्होंने अभी तक प्रेरणा और कुछ नया नहीं किया है, और करीम की सबसे बड़ी दिलचस्पी कुछ मूल करने में है। अब, आप हमेशा नहीं कर सकते हैं, और बस यही तरीका है। लेकिन वह हमेशा आकांक्षा और लक्ष्य होना चाहिए। और करीम भी दयालु है - मैं उसे अपनी कलात्मक अंतरात्मा कहता हूं। जैसे, हर निर्णय जो रचनात्मक बनाने के लिए सबसे कठिन था, जैसे कि कभी हम सड़क पर एक कांटे पर थे और कुछ करने के लिए अधिक तालमेल, सुलभ तरीका था - जो शायद ही मेरी वृत्ति थी - लेकिन आप जानते हैं , मैं अन्य लोगों के पैसे के साथ समय की एक लंबी अवधि के साथ एक फिल्म बना रहा हूं, और मुझे लोगों को इसे खोदना पड़ेगा। इसलिए, यह तालमेल और पहुंच की बातचीत कभी भी मौजूद होती है, यह हमेशा होती है। और करीम जैसे किसी के पास होने पर, वह आपके कंधे पर स्वर्गदूत है - या शैतान, यदि आप निर्माताओं से पूछते हैं कि मुझे संदेह है - कि वह एक जैसा है, अब कठिन हो जाओ। नहीं, इसे चोदो। तुम्हें पता है, बस भरोसा करो कि हम क्या लेकर आए हैं। 

इसलिए मैं एक फिल्म के साथ आया और वह फिल्मों के एक पूरे समूह के साथ आई, जिसके बारे में हमने सोचा था कि वे अच्छे संदर्भ बिंदु थे। मैं साथ आ गया लाल जूते, जो 40 या 50 के दशक से एक पुरानी ब्रिटिश झटका है - दूर से एक डरावनी झटका नहीं है, हालांकि मैं यह तर्क दूंगा कि यह अंततः भयानक है - लेकिन यह सिर्फ एक ऊर्जा के बारे में अधिक था जब मुझे लगता है कि मैं झटका देख रहा हूं, कि मैं ओह की तरह, रंग पैलेट में मुझे लगता है कि इस चीज के लिए सही हैं। करीम डीवीडी की बाइंडर के साथ आता है।

उनकी बड़ी वृत्ति यह थी कि यह एक स्थिर झिलमिलाहट थी, वह चिंगारी थी जिसके कारण उनकी प्रेरणा और उनके सभी विचारों को बढ़ावा मिला। पहली तरह की बड़ी चीज जो प्रतीत होती है कि वह वैसी ही थी, मुझे ऐसा लगता है कि फिल्म को एक स्थिर स्थिति में रहना चाहिए और लगातार प्रवाहित होना चाहिए। और इसलिए पहली फिल्म जो उन्होंने मुझे बताई, वह हमारे लिए बहुत बड़ी प्रेरणा थी - तकनीकी रूप से वैसे भी - थी आँख का सफेद, जो 80 के दशक का झटका है - 80 के दशक का सीरियल किलर फ्लिक - सुपर कमबख्त बोनर्स फिल्म और वास्तव में पागल फोटोग्राफी, और जब आप इसे देखते हैं, तो मुझे लगता है कि आप देख पाएंगे, "ओह मैं देखता हूं कि वह किस बारे में बात कर रहा है"। 

और फिर एक बार जब हम भाषा को जानते थे, तो एक बार हमने अपनी तरह की शब्दावली और भाषा शुरू करने के लिए अन्य लोगों की फिल्मों से पर्याप्त विचारों को उठा लिया था। फिर जब हम यह वार्तालाप कर रहे थे, तो करीम को भी पसंद आया, "ठीक है, इसलिए मैंने स्क्रिप्ट पढ़ी, मुझे लगता है कि मैं एम्बर और सियान देख रहा हूँ"। मैंने कहा, ओह, मुझे गुलाबी चाहिए। मुझे वह रंग चाहिए, जो क्रिसमस ट्री के सभी रंगों पर हो रहा है, जब वे सभी एक साथ गा रहे हैं, तो क्रिसमस ट्री का कुल प्रभाव है। जैसे यह आपको गुलाबी रंग का टेकवे देता है। और करीम एम्बर और सियान के साथ आता है - आग और पानी, वे उसके दो बड़े प्रकार के रूपांकनों के साथ हैं जो वह अंदर आया था।

और फिर पूर्व-निर्माण में हमारी शॉटलिस्ट के वस्तुतः छह ड्राफ्ट के माध्यम से जाने के बाद, हमने अंततः महसूस किया कि फिल्म का लुक क्या है, जो है - और यह मुख्य कहानी है, फ्लैशबैक नहीं [फिल्म के भीतर] - लेकिन पूर्व फिल्म का लुक उत्सुक भूत का POV है। यह एक ऐसा भूत है जो किसी से शादी नहीं करता है, लेकिन एक निहित स्वार्थ है और हर किसी से जुड़ा हुआ है, और यह हमारे कैमरे से भटकता है और यह बहुत कम विवरण पाता है और यह टुकड़े पाता है और फिर आपको पता चलता है ... तो वैसे भी वहाँ है एक साला जिज्ञासु भूत। मुझे लगता है कि मैं इस तरह से आसान जवाब दे सकता था। 

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