यह दुर्लभ है कि आप एक साहित्यिक अनुकूलन पाते हैं जो स्रोत सामग्री को पार करता है, लेकिन साथ हिंसा के यादृच्छिक अधिनियम, जे बरुचेल बस यही करता है। करीम हुसैन द्वारा शानदार, सम्मोहित छायांकन के साथ (एक बन्दूक के साथ आवारा, Possurer), और एंड्रयू गॉर्डन मैकफर्सन द्वारा एक स्पंदनशील स्कोर (द रेंजर, रिंग का डार्क साइड) और वेड मैकनील (एलेक्सिसनफायर, ब्लैक लंग्स), हिंसा के यादृच्छिक अधिनियम कला के रूप में हिंसा के लिए क्रूरता और सामाजिक प्रतिक्रियाओं के हमारे सांस्कृतिक उत्सव पर एक क्रूर खूनी ध्यान है।

8 वर्षों से स्क्रिप्ट पर काम करने के बाद, बरूचेल और सह-लेखक जेसी चॉबट ने आखिरकार इसे बनाने का सही समय पाया। आप बता सकते हैं कि यह एक ऐसी परियोजना है जिसके बारे में वे भावुक हैं; जब यह वास्तविक अपराध और डरावनी शैली जैसे विषयों की बात आती है, तो स्क्रिप्ट को वास्तविक रूप से स्पष्ट और वास्तविक हिंसा और पॉप संस्कृति के प्रतिच्छेदन को विच्छेदित किया जाता है। बरुचेल का यह दूसरी बार है जब निर्देशक की कुर्सी से सेट काम कर रहे हैं (पहली बार गून: एन्फोर्स के अंतिम), और यह भविष्य के डरावने प्रयासों के लिए एक आशाजनक स्वर निर्धारित करता है। 

फिल्म में हास्य पुस्तक निर्माता टोड (जेसी विलियम्स, कैबिन इन द वुड्स), उनकी पत्नी कैथी (जोर्डाना ब्रूस्टर, द तेज और भयानक फ्रैंचाइज़ी), सहायक अरोरा (नियाम विल्सन), और सबसे अच्छे दोस्त, हार्ड कैलिबर कॉमिक्स के मालिक एज्रा (बरुचेल), टोरंटो से न्यूयॉर्क कॉमिक कॉन की सड़क यात्रा पर आते हैं। बुरी चीजें होने लगती हैं, लोग मारे जाने लगते हैं, और यह जल्द ही स्पष्ट हो जाता है कि कोई टॉड की "स्लैशरमैन" कॉमिक का उपयोग हत्याओं के लिए प्रेरणा के रूप में कर रहा है।

ऊंचाई चित्रों के माध्यम से

दिखने में, हिंसा के यादृच्छिक अधिनियम पार्क के बाहर दस्तक देता है। प्रकाश प्रत्येक सेटिंग को रंग में भिगोता है; यह गैस्पर के संतृप्त दृश्यों के लिए अमीर, मूडी टोन में मुस्कुराता है हजरत नूह। Steadicams और shifting Dutch angles आपकी त्वचा के नीचे दबते हैं और फिल्म को आगे बढ़ाते हैं; यह एक चलती ट्रेन की तरह लगता है जिसे रोका नहीं जा सकता, बहुत कुछ हत्याओं की तरह। छायाकार करीम हुसैन और बरुचेल ने एक बहुत ही विशिष्ट दृश्य भाषा विकसित की है, जो इतनी अविश्वसनीय रूप से अच्छी तरह से अनुवाद करती है। इसमें एक स्पष्ट ऊर्जा है जो वास्तव में अपनी है। 

फिल्म पूरी तरह से कार्टूनिस्ट महसूस किए बिना एक ग्राफिक उपन्यास के खिंचाव को पकड़ लेती है। स्कोर, सेट, लाइटिंग, हर तत्व एक जीवंत मेडले में संयोजित होता है जो अभी भी बहुत अधिक ग्रिट रखता है। इस फिल्म में कुछ गंभीर किरदार हैं। 

और जब फिल्म में देखी गई टाइटुल क्रूरता की बात आती है, हिंसा के यादृच्छिक अधिनियम कोई छिद्र नहीं खींचता। हिंसा भारी है, और कुछ शॉट्स वास्तव में मुझे मारा; वे कच्चे और अराजक थे। वस्तुतः सब कुछ व्यावहारिक रूप से हासिल किया जाता है - यह आंत, आश्चर्यजनक, और प्रभावशाली है। उस ने कहा, यह कभी भी अत्यधिक महसूस नहीं करता है। यह सिर्फ इतना है कि यह मूर्खतापूर्ण हो जाता है बिना अपने मस्तिष्क में छवियों को जलाने के लिए पर्याप्त है। यह मोटा लगता है, और यह वास्तविक लगता है। 

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उसी नाम (जस्टिन ग्रे और जिमी पाल्मोटी द्वारा) के 2010 के एक-शॉट ग्राफिक उपन्यास से शाखाकरण, हिंसा के यादृच्छिक अधिनियम कॉमिक की मूल अवधारणा पर विस्तार करता है। फिल्म में, हम टॉड को एक उत्साही नई प्रतिभा के रूप में नहीं देखते हैं, लेकिन एक जंबे और थके हुए लेखक के रूप में, जो अपनी हिंसक रचना की जिम्मेदारी से बचते हुए अपनी श्रृंखला को अपनी क्रूर, खूनी अंत तक लाना चाहते हैं। इसी तरह की पारी में कैथी का चरित्र एजेंसी लेता है और "वास्तविक जीवन" त्रासदियों के पीड़ितों के लिए एक विनम्र अभी तक समर्पित आवाज देता है। इन आयामों को जोड़कर, बरूचेल और चोबोट हिंसा और कला के बारे में बातचीत को खोलने में सक्षम हैं, तर्क के प्रत्येक पक्ष को इसकी उचित राशि देते हैं। 

यह फिल्म सच्ची अपराध और हत्यारी संस्कृति के इस गौरव को दर्शाती है, जबकि यह सुनिश्चित करता है कि न केवल खलनायक पर, बल्कि पीड़ितों पर ध्यान केंद्रित किया जाए। हिंसा के साथ हमारे जुनून से निपटने के दौरान यह नरम हाथ नहीं लेता है; स्क्रिप्ट बहुत ही कुंद है जब तर्क के दोनों पक्षों को / जिम्मेदारी के खिलाफ पेश किया जाता है, और इस प्रक्रिया में, जिस तरह से डरावनी शैली को आम तौर पर संपर्क किया गया है, वह तिरछा हो जाता है। 

फिल्म कला की प्रकृति और इसकी आलोचना पर एक मोनोलॉग के साथ खुलती है, एक "स्लैशमैन" कॉमिक के पैनल में टक गई। जब टोड अपने अंतिम अंक में इस गूढ़ लेखन को शामिल करने का औचित्य साबित करने की कोशिश करता है, तो कैथी द्वारा चीनी के साथ थोड़ी सी दवा डालने का प्रयास करने के लिए उससे पूछताछ की जाती है। "हर कोई हर समय सभी चीनी चाहता है", वह आहें भरता है, जिस कोने में वह खुद को खींचता है। 

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एक न्यूज़कास्ट के एक संक्षिप्त दृश्य के दौरान, एक स्क्रॉल पोल पूछता है "हमारा देश बहुत हिंसक है"। बरुचेल इस बात का सामना करते हैं कि हिंसा की हिंसात्मक गतिविधियों के साथ सवाल जो फिल्म को खींचती है। ये मेटा मोमेंट्स क्रूरता के साथ हमारे सांस्कृतिक जुनून के बारे में बातचीत को बढ़ाते हैं, और डरावनी शैली के विचारहीन रक्तपात के लिए कथित प्रवृत्ति। "वास्तविक कला सच्चाई से पैदा होती है," स्क्रिप्ट में कहा गया है, "बाकी सब हस्तमैथुन है"। उस कथन की मधुर विडंबना मुझ पर नहीं पड़ी क्योंकि फिल्म अपने खून-खराबे के चरमोत्कर्ष पर पहुँचती है। 

इस सब के माध्यम से, फिल्म कहानी को आगे बढ़ाने के लिए क्रूरता का इस्तेमाल करती है। हालांकि हिंसा के यादृच्छिक अधिनियम एक अच्छी तरह से पॉलिश फिल्म है, हिंसा की इसकी पटकथा कृतियां ग्लैमरस नहीं हैं; वे अनाड़ी और वास्तविक रूप से उन्मादी हैं। एक शैली के रूप में डरावनी इतनी बार माना जाता है कि मनोरंजन के लिए दूसरों को सिर्फ दर्द पहुँचाया जाता है, और इसके लिए उसका प्रदर्शन किया जाता है। हिंसा के यादृच्छिक अधिनियम एक शातिर अभी तक विनम्रतापूर्वक आत्म-परिलक्षित डरावनी घटना है जो अपनी आलोचनाओं को स्वीकार करते हुए हत्या और तबाही की महिमा का एहसास करती है। 

यह हॉरर प्रशंसकों के लिए एक हॉरर फिल्म है जो चीनी के साथ दवा की एक खुराक को पसंद करते हैं। गोर, विध्वंसक और आत्म-जागरूक, हिंसा के यादृच्छिक अधिनियम बस मिल जाता है।

तुम बाहर की जाँच कर सकते हैं हिंसा के यादृच्छिक अधिनियम सिनेमाघरों में और 31 जुलाई को कनाडा में या 20 अगस्त को शुडर यूएस, यूके और आयरलैंड में मांग पर।

हॉरर, स्लैशर्स और, पर जे बरुचेल के साथ मेरे एक साक्षात्कार के भाग के लिए हिंसा के यादृच्छिक अधिनियम, यहां क्लिक करे। निर्देशन, प्रभाव और उनकी शीर्ष हॉरर फिल्मों पर भाग दो के लिए, यहां क्लिक करे.